„Személy szerint én nem nevezném iskolának a háborút. Jobb, ha hagyjuk, hogy az illető más oktatási intézményekben tanuljon. De mégis, ott megtanultam értékelni az Életet - nemcsak a sajátomat, hanem a nagybetűs életet is. Minden más már nem olyan fontos …"
POKOL. Papanov
Anatolij Papanov 1922. október 31 -én született Vjazsmában. Édesanyja, Elena Boleslavovna Roskovskaya, malommunkásként dolgozott - mester a női ruhák és kalapok gyártásában, apja, Dmitry Filippovich Papanov pedig a vasúti csomópont őrében szolgált. A családnak még egy gyermeke született - a legkisebb lánya, Nina. A múlt század húszas éveinek végén Papanovék Moszkvába költöztek, és a Malye Kochki utcában (ma - Dovatora utca) telepedtek le a pékség mellett található házban. A fővárosban Dmitrij Filippovich, miután polgári személy lett, egy építkezésen dolgozott. Elena Boleslavovna is szakmát váltott, gyaluként kapott munkát az üzemben. Ami a fiatal Anatolijt illeti, így mesélt magáról: „Akkor keveset olvastam, rosszul tanultam … De nagyon szerettem a mozit. A legközelebbi "kulturális pont" a "Kauchuk" Művelődési Ház volt. Ott jártam nézni a helyi drámacsoport filmjeit, koncertjeit és előadásait. " A nyolcadik osztályban Papanov komolyan érdeklődött a színház iránt, az iskolai dráma klubban kezdett tanulni. 1939 -ben pedig az iskola elvégzése után öntőként kapott munkát a második moszkvai golyóscsapágy -üzemben.
A színpadi tevékenység álmai nem hagyták nyugodni Anatolijt, és hamarosan a fiatalember beiratkozott a gyári színházi stúdióba, amelyet egyébként a Színház színészei rendeztek. Vakhtangov. Tíz órás műszak után a fiatal Papanov futott az órákra egy színházi csoportban. A stúdióban való tanulás mellett a fiatalember elég gyakran látogatta a Mosfilm folyosóit. Mivel részt vett a tömegben olyan filmekben, mint "Lenin októberben", "Suvorov", "Stepan Razin", "Minin és Pozharsky". Természetesen egy tizenhét éves srác álma az volt, hogy elkapja valami jeles rendező tekintetét, és kap egy kicsi, de külön szerepet, bár picit. Sajnos ennek az álomnak nem az volt a célja, hogy valóra váljon azokban az években.
1941 -ben történt egy eset, amely majdnem megtörte Anatolij Dmitrijevics életét. Valaki a csapatából több részt elvitt a golyóscsapágy üzem területéről. A mai mérce szerint a bűncselekmény nem a legsúlyosabb, de ezekben az években az ilyen bűncselekményt kegyetlenül büntették. A rendőrség, aki a lopás felfedezése után érkezett az üzembe, letartóztatta az egész brigádot, köztük Papanovot is. A kihallgatás során minden dolgozót Butyrkába küldtek. Csak a kilencedik napon a nyomozók, miután megbizonyosodtak arról, hogy Anatolij Dmitrijevics nem vesz részt a lopásban, hazaengedték. És három hónappal később elkezdődött a háború.
A legelső napon - 1941. június 22 -én - Anatolij Dmitrijevics ment a frontra. Ezt mondta: „Én, mint a legtöbb társam, hittem a győzelemben, éltem ebben a hitben, gyűlöletet éreztem az ellenség iránt. Előttem volt példa Pavka Korchaginra, Chapaevre, a "Hét bátor" és a "We are from Kronstadt" című filmek hőseire. Anatolij Dmitrijevics légvédelmi üteget parancsolt, és teljes mértékben tanulmányozta a nehéz katona hivatását. Bátran harcolva Papanov főtörzsőrmesteri rangra emelkedett, és 1942 -ben a délnyugati fronton kötött ki. Ekkor a németek erőteljes ellentámadást indítottak ebbe az irányba, és a szovjet csapatok visszavonultak Sztálingrádba. Papanov egész életében emlékezett a visszavonulás keserű ízére, a föld nyikorgására a fogaira és a vér ízére a szájában. Azt mondta: „Hogyan lehet elfelejteni azt a két órás csatát, amely negyvenkettőből huszonkilenc ember életét követelte?.. Álmodtunk, terveztünk, vitatkoztunk, de a legtöbb társunk meghalt a szemem előtt. Még mindig tisztán látom, hogy Alik barátom elesett. Operatőr akart lenni, a VGIK -ben tanult, de nem … Új túlélőkből alakult ezred - és újra ugyanazon a helyen, és megint csata … Láttam, hogy az emberek teljesen megváltoztak a csata után. Láttam, hogyan szürkültek egy éjszaka alatt. Korábban azt hittem, hogy ez irodalmi technika, de kiderült, hogy haditechnika … Azt mondják, hogy az ember mindent meg tud szokni. Nem vagyok benne biztos. Sosem sikerült megszoknom a napi veszteségeket. És az idő nem tompítja mindezt a memóriában … ".
Az egyik ütközetben német kagyló robbant Papanov mellett. Szerencsére a repeszek nagy része elsuhant mellette, és csak egy találta el a lábát. A seb súlyosnak bizonyult, két ujját amputálták Anatolij Dmitrijevicstől, és csaknem hat hónapot töltött a Mahacskala közelében található kórházban. Ezt követően, amikor a színészt megkérdezték a kapott sérülésről, Papanov azt válaszolta: „A robbanás, nem emlékszem semmire tovább … Csak a kórházban ébredtem fel. Megtudtam, hogy mindenki, aki a közelben volt, meghalt. Földet borítottam, az időben érkezett katonák kiástak … Miután megsebesültem, már nem tudtam visszatérni a frontra. Tisztán rendelték őket, és egyik tiltakozásom és kérésem sem segített …”.
A huszonegy éves fiú a fogyatékosság harmadik csoportjával hagyta el a kórházat. Felmentették a hadseregből, és 1942 őszén Papanov visszatért Moszkvába. Kétszeres gondolkodás nélkül benyújtotta a dokumentumokat a GITIS -nek, a művészeti vezetőnek, aki akkoriban Mihail Tarkhanov csodálatos művész volt. Egyébként az intézet színész tanszékének vizsgái ekkorra már véget értek, azonban a háború miatt erősen hiányzott a hallgató. Amikor Anatolij Dmitrijevics botra támaszkodva érkezett a GITIS -hez, Mihail Mihajlovics szkeptikusan nézett a fiatal belépőre, és megkérdezte: „Mit fogunk csinálni a lábával? Tud egyedül járni? Papanov magabiztosan válaszolt: - Megtehetem. Tarkhanovnak nem voltak kétségei a válasz őszinteségével kapcsolatban, és a fiatalembert felvették a színészi osztályra, amelyet Vaszilij és Maria Orlov moszkvai művészeti színház művészei vezettek. A foglalkozások legelső napjától kezdve az összes tudományág közös tudományterületei mellett Anatolij Dmitrijevics, leküzdve a fájdalmat, a kimerültségig tánccal és gimnasztikával foglalkozott. A javulás nem jött azonnal, és csak a negyedik év végén a fiatalember végül eldobta a számára gyűlöletessé vált vesszőt. Egyébként a kezdő művésznek volt még egy problémája - a kiejtés. A beszédtechnika tanára többször azt mondta neki: „Papanov, mikor fogsz megszabadulni ettől a szörnyű sziszegéstől!!”. A fiatalembernek azonban tévedése volt, és négy év edzés nem tudta korrigálni a feddését.
A színészi osztályon végzett tanulmányai során Papanov találkozott jövőbeli feleségével, Nadezhda Karataeva -val. Ő maga azt mondta: „Mindketten moszkoviták vagyunk, a közelben laktunk, sőt egy ideig ugyanabban az iskolában tanultunk … 1941 -ben beléptem a színészosztályra, de kitört a háború, és felfüggesztették tanulmányaimat. A tanárokat evakuálták, én pedig úgy döntöttem, hogy a frontra megyek. Az ápolói tanfolyamok elvégzése után elhelyezkedtem egy mentővonaton. Két évig dolgoztam ott. 1943 -ban a szerelvényt feloszlatták, és visszatértem a GITIS -be. Itt láttam először Anatolijt. Emlékszem a sebek csíkjaira, egy kifakult tunikára, egy botra. Eleinte csak baráti kapcsolataink voltak - a közelben laktunk, és együtt mentünk haza a villamoson. Romantikánk akkor kezdődött, amikor diákünnepeink során a komszomoli járási bizottságból elmentünk Kuibyshev katonai egységeit szolgálni. Miután visszatértem Moszkvába, azt mondtam anyámnak: "Valószínűleg férjhez megyek" … Miután bemutatkoztam anyámnak, azt mondta: "Jó fickó, csak nem túl jóképű." Azt válaszoltam: "De annyira érdekes, olyan tehetséges!" És anya: "Mindent, mindent, nem bánok." Anatolij és Nadezhda közvetlenül a győzelem után, 1945. május 20 -án házasodtak össze. Kíváncsi, hogy az esküvő alatt a házban hirtelen kialudtak a fények, és az ünneplés vége gyertyafénynél történt. Egyes vendégek ezt rosszindulatú jelnek látták, de az élet téves előjelet mutatott - a házaspár közel 43 évig élt együtt. Ezt követően Papanov gyakran megismételte: "Egy nő vagyok, egy nő és egy színház."
Az 1946. novemberi államvizsgán Anatolij Dmitrijevics játszotta a fiatal Konstantint Naydenov "Vanyushin gyermekei" című filmjében, és mély vénként a Tirso de Molina "Don Gil" című vígjátékában. A teremben sok néző vett részt, az első sorban az állami bizottság tagjai voltak, a szovjet színház elismert mesterei. Papanov kiváló jegyekkel tette le érettségi vizsgáját, és közvetlenül ezután meghívást kapott három híres nagyvárosi színházba - a Moszkvai Művészeti Színházba, a Színházba. Vakhtangov és kicsi. A fiatal színész azonban kénytelen volt visszautasítani az ajánlatokat. A helyzet az volt, hogy a felesége kiosztást kapott a litván Klaipeda városába, és úgy döntött, hogy vele megy. A helyszínre érkezéskor kiosztottak nekik egy régi, elpusztult kastélyt, amelyet Papanovnak önerőből kellett helyreállítania.
1947 októberének elején a Klaipeda Orosz Dráma Színház megnyitotta kapuit a közönség előtt. November 7 -én színpadán került sor a "Young Guard" premierjére, amelyben Anatolij Dmitrijevics játszotta Tyulenin szerepét. Néhány nappal később a „Sovetskaya Klaipeda” újság közzétette Papanov életében nyújtott teljesítményének első áttekintését: „A fiatal színész, Anatolij Papanov által játszott Szergej Tyulenin szerepe különösen sikeres. A kezdeményezés és a kimeríthetetlen energia, a lendületesség és a szenvedély, az érzelmek spontaneitása különbözteti meg. A néző az első percektől kezdve lelkesen szimpatizál a színésszel. " A Klaipeda Drámai Színházban nyújtott előadás mellett Papanov a "Mashenka", a "Kutya a jászolban" és a "Tengeren tartózkodóknak" című előadásokban szerepelt.
Eközben a sors azt akarta, hogy Anatolij Dmitrijevics visszatérjen Oroszország fővárosába. 1948 nyarán feleségével Moszkvába érkeztek, hogy meglátogassák szüleiket. Egy este a Tverszkoj körúton sétálva a színész találkozott egy fiatal rendezővel, Andrej Goncsarovval, akit a GITIS tanulmányai óta jól ismert. Most Andrej Aleksandrovich a Szatíra Színházban dolgozott. Több mint egy órán keresztül beszélgettek, majd Goncsarov váratlan javaslatot tett: "Gyere a feleségemmel." És Papanovék beleegyeztek. A moszkvai Szatíra Színházban végzett munka első éveiben a pár egy szállóban lakott, ahol kilenc négyzetméteres szobát kaptak. Mellesleg, szomszédaik a híres szovjet színészek Vera és Vladimir Ushakov voltak, valamint Tatyana Peltzer az apjával.
Anatolij Dmitrijevicset felvették a színházba, de senki nem sietett neki, hogy átadja neki a főszerepeket. Az egykori élvonalbeli katona nem szeretett morgolódni a sors miatt, és meglehetősen sztoikusan viselte homályát. Több év telt el így. Nadezhda Karataeva lett a színház vezető színésznője, és Papanov továbbra is epizódikus szerepekben jelent meg a színpadon, más néven "Served to Eat". A kereslet hiánya kétségbeeséshez, önbizalomhiányhoz és melankóliához vezetett, a színész elkezdett visszaélni az alkohollal, veszekedések kezdődtek a feleségével. A fordulópont Anatolij Dmitrijevics sorsában az ötvenes évek közepén következett be. Ebben az időben (1954) született lánya, Lena, és ezekben a napokban a színész megkapta első igazi munkáját - szerepet játszott a Tündércsók produkciójában. Nadezhda Yurievna így emlékezett vissza: „A lányom születése előtt a férjem nagyon keveset, többnyire kis szerepeket játszott. És amikor kórházban voltam, Anatolijnak szerencséje volt. Mindez véletlenül történt - egyik színészünk megbetegedett, és Papanovot sürgősen megismertették az előadással. És akkor hittek benne. Jól emlékszem, hogy a férjem gyakran ismételte: "Helen hozta meg nekem ezt a boldogságot." Érezve az életében bekövetkezett változásokat, Anatolij Dmitrijevics azonnal felhagyott az alkohollal. Nadezhda Karataeva azt mondta: „Férje hatalmas akaraterőt rejtett külső lágysága mögé. Egyszer azt mondta nekem: "Ennyi, már nem iszom." És hogyan vágta le. Büfék, bankettek - csak Borjominak állította be magát. " Érdemes elmondani, hogy Anatolij Dmitrijevics hasonló módon leszokott a dohányzásról.
A moziban Papanov színészi sorsa nem volt kevésbé nehéz, mint a színházban. Első apró adjutáns szerepét 1951 -ben játszotta Aleksandrov A zeneszerző Glinka című filmjében. Ezt követően Anatolij Dmitrijevics négy évig nem volt keresett, amíg 1955 -ben a fiatal Eldar Rjazanov meghívta őt a meghallgatásra Ogurtsov rendező szerepéhez a Farsangi éjszaka című filmben. De Papanovnak soha nem volt lehetősége játszani ebben a filmben - a tesztek sikertelenek voltak, és Igor Ilyinsky játszotta Ogurtsov szerepét. Rjazanov így emlékezett vissza: „Abban a pillanatban nem szerettem Anatolij Dmitrijevicset - túl„ színháziasan”játszott, a fényesen groteszk előadásnak megfelelő módon, de ellentétben a mozi természetével, ahol a szemöldök alig látható mozgása már kifejező mise-en-scène … Első találkozásunk számomra nyomtalanul zajlott, de Papanov számára ez új lelki trauma lett”.
Anatolij Dmitrijevics, aki kudarcot szenvedett a filmes fronton, megtanulta a siker örömét a színház színpadán. Az ötvenes évek végén Hikmet "Damoklesz kardja" megjelent a Szatíra Színház repertoárjában, amelyben Papanov kapta meg a bokszoló főszerepét. Amikor a színházi színészek értesültek erről a kinevezésről, sokan meglepődtek. Úgy tűnt számukra, hogy Papanov nem tud megbirkózni a szereppel. A nagy horderejű beszédek után Anatolij Dmitrijevics maga is kételkedni kezdett a képességeiben. A rendező azonban hajthatatlan volt, és az előadás Papanov részvételével mégis megtörtént. A szerep feldolgozásakor a színész leckéket vett a híres bokszoló Jurij Jegorovtól. Ezt mondta: „A mancson és bokszzsákkal edzettem, gyakoroltam az ütéseket, és kötéllel ugrottam, általános edzést végeztem. Edzőharcokat is vívtunk”. A produkció óriási sikert aratott, és ugyanez Rjazanov 1960 -ban ismét meghívta Papanovot, hogy játsszon az "Ember a semmiből" című filmben. A rendezőnek egyébként ezúttal sok erőfeszítést kellett tennie annak érdekében, hogy meggyőzze a színészt, hogy térjen vissza a moziba. Papanov, aki addigra teljesen meg volt győződve arról, hogy nem "filmes", határozottan megtagadta a fellépést. Egy másik csodálatos szovjet színész, Jurij Jakovlev lett Anatolij Dmitrijevics partnere a filmben. A forgatásról beszélt: „A meghallgatáson láttam egy embert, aki félt, félénk, aggódott amiatt, hogy képes megbirkózni a mozi legnehezebb színészi átalakulásával. Önkéntelenül is arra gondoltam, milyen nehéz lesz számomra - a partnerség számomra a forgatási alkotói életem alapja. A harmadik próba után azonban úgy tűnt számomra, hogy szövetségre kerülhet Papanovval. Tolya ellazult, vidám lett, sokat viccelődött, lédús. Örültem, hogy minden félelmem elmaradt. Társulásunk később kölcsönös elvtársi szimpátiává nőtte ki magát … ".
Sajnos az "Ember a semmiből" című film soha nem jelent meg a szélesvásznon - a premierre csak huszonnyolc évvel később került sor, amikor Anatolij Dmitrijevics már nem élt. Eközben ez a film nem volt utolsó Papanov és Ryazanov közös munkájában. 1961-ben mutatták be a How Robinson Created című tíz perces rövidfilmet, amelyben a színész a Szerkesztőt alakította. Ugyanakkor Papanov szerepelt Mitta és Saltykov "Beat the Drum" szalagjában és a Lukashevich "The Knight's Move" című filmben. 1962 -ben már három rendező hívta fel rá a figyelmet - Tashkov az Odessza Filmstúdióból, Mihail Ershov és Vladimir Vengerov a Lenfilmből. A színész mindhárommal egyetértett, és 1963-1964 között három film is megjelent a részvételével ("Üres járat", "Gyere holnap" és "Native Blood"), amelyek változó sikert arattak a nézők körében. Annak ellenére, hogy a kritikusok tudomásul vették Papanov kiváló játékát, nem tudott bejutni az akkori szovjet filmsztárok első csoportjába.
Valódi siker várt Papanovra 1964 -ben. A hatvanas évek elején Konstantin Simonov látta Anatolij Dmitrijevicset a "Damoklesz kardja" című darabban. Papanov előadása annyira megdöbbentette, hogy a híres író meggyőzte Stolper filmrendezőt, aki 1963 -ban úgy döntött, hogy az "Élők és holtak" című könyvet forgatja, hogy vegye fel a színészt Serpilin tábornok szerepére. Eleinte Alexander Borisovich habozott, mivel Papanovot negatív és komikus szerepek előadójaként ismerték. Anatolij Dmitrijevics maga is sokáig kételkedett abban, hogy képes-e pozitív, hős hős szerepét betölteni, annak ellenére, hogy a háború témája, mint frontvonalú katona nagyon közel állt hozzá. Nadezhda Karataeva elmondta: „Naponta többször hívták, megpróbálták meggyőzni, mi pedig mindannyian a szállóban álltunk, és hallgattuk, ahogy megnyílik Serpilinnek:„ Melyik tábornok vagyok? Mi vagy, nem tudom … ". Amikor a szalag megjelent a széles képernyőn, Anatolij Dmitrijevics az Unió egészének dicsőségét szerezte meg. Az 1964 -es jegypénztárban az "Élők és holtak" első helyezést ért el, több mint negyven millió ember nézte meg. Ugyanebben az évben a film díjakat kapott az acapulcói és a Karlovy Vary -i fesztiválokon, 1966 -ban pedig az RSFSR Állami Díjával tüntették ki.
Egy ilyen siker után hihetetlenül megnőtt a színész iránti igény. Különösen csak 1964 -ben állítottak elő tíz filmet a Lenfilmben, nyolckor pedig meghívták Papanovot. Egyébként minden javaslatot elfogadott, és miután letette a teszteket, mind a nyolc filmre jóváhagyták, ami meglehetősen ritka eset a szovjet moziban. Igaz, később udvariasan visszautasított mindenkit - túl elfoglalt volt a színházban. Anatolij Dmitrijevics azonban nem utasította el a Mosfilm ajánlatait, amelyek egy időben érkeztek. A "Mi otthonunk" és a "Don Quijote gyermekei" című filmek forgatására Moszkvában került sor, és Papanov teljesen elégedett volt vele. Mindkét film, amelyben ő játszotta a főszerepeket, 1965 -ben jelent meg, és sikeres forgalmazási sorsa volt.
Eközben ugyanebben az évben Eldar Rjazanov ismét eszébe jutott Papanovról, felajánlva neki egy szerepet a "Vigyázz az autóra!" Című filmben. Amikor elkezdődött a film forgatása, a forgatási folyamat sok résztvevője hirtelen ellenezte Anatolij Dmitrijevicset. Ennek okáról maga Eldar Alexandrovich mondta: „A szalagon a színészek, akiknek kicsit más a humoruk, mint Papanové - Smoktunovsky, Mironov, Evstigneev, Efremov, összejöttek. Anatolij Dmitrijevics groteszk stílusban játszotta hősét, aki közel állt hozzá, és mintha helyénvaló lenne. A munka bizonyos szakaszában azonban sokan azt kezdték mondani, hogy a színész kiesik az általános együttesből, megsemmisítve a kép stílusát és integritását. Ebben a témában értekezletet tartottak. Szerencsére maga Papanov sem sejtette gonosz szándékainkat. Még én is ingadoztam egy pillanatra, de visszatartottam az elhamarkodott döntésektől. Továbbra is dicsérem magam ezért, mivel hamar kiderült, hogy Anatolij Dmitrijevics a film egyik legjobb szerepét alkotta, és fertőző mondata: "Szabadság Jurij Detocskinnak", miután általános értelmet nyert, elhagyta a képernyőt és a utcák."
A hatvanas években Papanov filmes karrierje egészen más tervű szerepekkel telt meg. Íme néhány híres film: "Adj könyvet a panaszokról", "Őexcellenciájának adjutánsa", "Két elvtárs szolgált", "Megtorlás". 1968 -ban mutatták be Gaidai The Diamond Arm című filmjét, amely nagy sikert aratott és idézetekbe szórt. Ebben a filmben Anatolij Dmitrijevics ismét játszott színházi kollégájával, Andrej Mironovval. Egyébként Andrej Alekszandrovics nagy tisztelettel bánt Papanovval, és kizárólag név és utónév szerint szólította meg. Ennek ellenére ezek a nagyszerű színészek nem váltak közeli barátokká - Pápanov zárt természete befolyásolta.
Anatolij Dmitrijevics tehetségének másik aspektusa a multimilek pontozása volt, elegendő csak a "Repülő hajó" vízi felidézését felidézni. Azonban a legendás "Nos, várj egy kicsit!" Kotenochkin. Miután 1967 -ben megszólaltatta a Farkast, Papanov világszerte több millió gyermek bálványa lett. A túlélési versenyben a közönség rokonszenve teljes mértékben a szürke zaklató oldalán állt, akit állandóan a helyes Nyuszi gyötört. Anatolij Dmitrijevicsnek még a szigorú főnököket is sikerült leigáznia - a rajzfilmben lévő Farkast minden megbocsátotta: verekedés, cigaretta, még "abnormális" morgás is. Kíváncsi, hogy évek múlva ez a hírnév olyan óriási lett, hogy negatív következményekhez vezetett. Nadezhda Yurievna így emlékezett vissza: „Tolya kissé megsértődött, amikor csak a Farkas előadójaként ismerték el. Azt mondta nekem: "Mintha a" Nos, várj! "-On kívül semmi mást nem csináltam." És egyszer volt egy ilyen esetem - az utcán sétáltunk, és egy nő, látva őt, azt mondta gyermekének: "Nézd, nézd, a Farkas jön." Ez persze nem igazán tetszett neki.”
A hatvanas években meglehetősen aktívan dolgozott Anatolij Dmitrijevics a Szatíra Színházában. Játszott a következő előadásokon: "Tizenkét szék", "A diszkrimináció alma", "Intervention", "Profitable Place", "The Last Parade". 1966 -ban Papanov játszotta a főszerepet a Terkin a következő világban című produkcióban, de a színház repertoárjában szereplő darab csak pár hétig tartott, majd cenzúra miatt forgatták. A színészek és különösen Anatolij Dmitrijevics számára ez erős csapás volt. Eközben a hetvenes években színészi hírneve elérte tetőfokát. Nagy hazánk egész területén nem volt olyan személy, aki ne ismerte volna Papanovot. Megjelenése bármelyik epizódban egyenlő volt az egész szereppel, és egy közelről a zseniális színésznek sikerült eljátszania a hős teljes életrajzát. Anatolij Dmitrijevics maga is szokatlanul szerény és szerény ember maradt a mindennapi életben, amit számos, vele dolgozó rendező többször is megjegyzett. Papanov felesége így emlékezett vissza: „Egyszerű családból származott, átlagos végzettséggel rendelkezett, és általában egyfajta udvari huligán volt. És amikor rájött, mennyire fontos a tudás, elkezdődött a háború, és Anatolij a frontra lépett. Ezért amint lehetőség nyílt rá, önképzésbe kezdett - sokat olvasott, nem tartotta szégyenletesnek nézni, ahogy kollégái a színfalak mögött játszanak … Anatolij nem tudott hazudni, és mivel hívő volt, próbált Krisztus parancsolatai szerint élni. Neki sem volt csillagláza. Történt, hogy elmentünk valahova a színházzal. Mindenki mindig az első üléseken próbált felülni a buszra, ahol kevésbé volt remegés. Ő, hogy ne zavarjon senkit, hátul ült. Azt mondták neki: "Anatolij Dmitrijevics, hajrá." Ő pedig: „Rendben van, itt is jól érzem magam … Amit nem tudott elviselni, az az arrogancia és az ismerkedés. Sok színész a turné előadásai után megpróbálta egy étterembe vonszolni. Papanov óvatosan, de határozottan visszautasította, egy kazánnal és könyvvel rendelkező szobában vonult vissza, vagy titokban az emberekhez távozott, leendő hőseit keresve. " A híres művész, Anatolij Guzenko elmondta: „Tbilisziben turnéztunk. Október elején ragyogóan süt a nap. Melegség, khachapuri, bor, kebab … Valahogy a sugárúton sétálok szépen öltözött emberek között, és hirtelen egy kém jön felém. Cloak-Bologna, a homlokához húzott barett, sötét szemüveg. Amikor a kém közeledett, felismertem, hogy Papanov."
Egyébként Anatolij Dmitrijevics egész életében kevés figyelmet fordított öltözékére. Jól ismert történet, hogy egy napon, Németországban tartózkodva, szélkabátban és farmerben érkezett a szovjet nagykövet fogadására. Vele volt Vladimir Andreev - a színház művészeti vezetője. Ermolova, fekete öltönybe és káprázatos ingbe öltözve. Később elismerte, hogy Papanov látványa megijesztette. De a nagykövet Anatolij Dmitrijevicsre úgy mosolygott, mint egy család: "Nos, végre legalább egy ember rendesen felöltözött!"
A hetvenes években további tizenöt film jelent meg Papanov részvételével: "Incognito from St. Petersburg", "Belorussky Station", "Fear of Heights", "Twelve Chairs" és mások. És 1973 -ban elnyerte a Szovjetunió népművésze címet. Kíváncsi, hogy a kapott díjak ellenére a színésznek egy nagyon jelentős hiányossága volt a kérdőívben azokban az években - Papanov nem volt tagja a pártnak, amire felettesei többször felhívták a figyelmet. A művész azonban változatlanul tartózkodott az SZKP -hez való csatlakozástól, még akkor is, ha tudta, hogy ez cserben hagyja feleségét, aki a színház pártirodájának tagja volt. Nadezhda Yurievna így emlékezett vissza: „A férjem nem volt párttag, én pedig 1952 óta vagyok tagja a pártnak. A kerületi bizottság azt mondta nekem, hogy ha ráveszem Anatolijt, hogy csatlakozzon a párthoz, akkor megadják nekem a Tisztelt Művész címet. De Tolya nem értett egyet. Mindig nagyon elvi volt, még díjakat is csak alkotói érdemekért kapott. És ezt a címet sok év után kaptam."
A színész csodálatos családos ember volt. Felesége szerint a házasság mind a negyvenhárom éve alatt soha nem adott okot arra, hogy kételkedjen a házassági hűségben. Amikor a hetvenes évek közepén egyetlen lánya, Léna, aki ezekben az években a színházi intézetben tanult, feleségül vett egy osztálytársát, Anatolij Dmitrijevics vett nekik egy egyszobás lakást. 1979 -ben a fiataloknak született első gyermekük, a lány Masha, és hat évvel később megszületett Papanov második unokája, akit nagyanyjáról, Nadia -ról neveztek el.
Konstantin Simonov 1979 augusztusának végén halt meg. A temetésen Anatolij Dmitrijevics azt mondta: „Ő volt a sorsom. Stolpernek ezt mondta: „Ez a színész, Serpilin! És csak ő! " És az egész bolygóm másképp pörgött … És most az élet egy darabja elvágódott … egy óriási darab … Egy ilyen veszteség után úgy érzem, hogy más leszek. Még nem tudom hogyan, de sokat fogok változni … ".
1982 végén, amikor Papanov hatvan éves volt, vett egy Volga -autót. Érdekes, hogy Anatolij Dmitrijevics az autót csak az országba vezető utakon használta. A színész gyalog ment a színházba, elmagyarázva, hogy időre van szüksége ahhoz, hogy ráhangolódjon az előadásra: „Általában jó kimenni az utcára, jó emberekkel találkozni, gondolkodni, álmodni.” Volt azonban egy másik ok is, amiért Papanov nem jött autóval dolgozni. Azt mondta: "Kényelmetlen autóval közlekedni, amikor fiatal művészek átkozott harisnyában sétálnak."
A nyolcvanas években a moziban és a színházban végzett munka mellett Anatolij Dmitrijevics aktívan részt vett a társadalmi tevékenységekben. Tagja volt a Természetvédő Társaságnak, Vladimir Soloukhin íróval együtt az All-Union Society for Baths élén állt. Ennek a szervezetnek az volt a feladata, hogy figyelemmel kísérje a fürdőkben a szükséges rend fenntartását és javítsa a látogatók kiszolgálását. Az 1980 és 1987 közötti időszakban Papanov három filmben szerepelt: "A vágyak ideje", "Apák és nagyapák", "Hideg nyár az ötvenharmadikban". Ugyanebben az időben a Szatíra Színházban négy új szerepet kapott, de saját szavaival élve nem élt kielégülést ezekből a művekből. Az elvtársak kitartóan azt javasolták, hogy költözzön másik színházba, de Papanov szomorúan vállat vont, és ezt mondta nekik: „Itt adtak nekem címet, itt parancsot adtak. Micsoda barom lennék, ha kilépnék a színházból”. Vlagyimir Andrejev igazgató így emlékezett vissza: „Tudtam, hogy Anatolij Dmitrijevics nem elégedett meg valamivel a Szatíra Színházban. Malyban dolgoztam, és úgy döntöttem, hogy beszélek vele az átmenet lehetőségéről. Őszintén megkérdezte: „Nincs itt az ideje, hogy egy ilyen mester megjelenjen a legrégebbi orosz színpadon? Itt van mind a "Főfelügyelő", mind a "Jaj a szellemből" - a teljes repertoárod … ". Csendesen és komolyan válaszolt: - Volodya, nekem már késő. Mondtam neki: „Soha nem késő! Menjen az egész családdal: Nadia -val és Lenával. " Nem ment, nem árulhatta el színházát. Történt vele, szidott és megsértődött. De nem árulhattam el”.
1983 -ban Anatolij Dmitrijevics úgy döntött, hogy kipróbálja magát a tanári területen - a GITIS -nél a mongol stúdió vezetésével bízták meg. Nadezhda Yurievna lebeszélte a munkáról, de Papanov, mint mindig, a maga módján tette. Ugyanez Andrejev szerint: „Anatolij csak esküt tehetett az egyenlőkre, sőt szégyellte, hogy fegyelmező beszélgetéseket folytat a diákokkal. A mongolok eközben megengedték maguknak, hogy rosszul viselkedjenek, és még a szállóban is harcoljanak. A dékán megkérte a színészt, hogy használja ki a tanfolyam művészeti vezetőjének erejét, de Papanov zavarban válaszolt: "Valahogy nem tudom, hogyan …". Tanítványait más módon, "ragaszkodás" nélkül befolyásolta.
1984 -ben a Jegorov által rendezett „Apák és nagyapák” című filmet elküldték az olasz filmfesztiválra. Elhagyta Avellino városát és Anatolij Dmitrijevicset, aki megkapta a legjobb férfi szerepért járó díjat. A díjat "Arany fennsíknak" hívták, és egy nagyon érdekes történet kapcsolódik hozzá. Amikor a művész visszatért hazájába, az ezekben az években népszerű Literaturnaya Gazeta tréfás stílusban beszélt erről a díjról. Különösen arról számoltak be, hogy a poggyász ellenőrzésénél Sheremetyevo-nál a Róma-Moszkva járat utasát, a híres művész Papanovot őrizetbe vették. A bőröndjének gyorsítótárában a kazán és a pólók között nemesfém darabot találtak. A csempészárut elkobozták, és maga a művész is vizsgálat alatt áll. A szám megjelenése után hívások, táviratok és levelek jégesője esett az újság szerkesztőségére. Több ezer ember számolt be: „Anatolij Dmitrijevics nem hibás! Ő a kedvenc művészünk és becsületes ember! Ne helyezze Papanovot börtönbe! " A művész riasztott csodálóitól a KGB -ben, sőt a Szovjetunió Kommunista Pártja Központi Bizottságában is számos hívás után a "Litgazeta" kénytelen volt cáfolatot közölni. Az "A humorérzékről és szokásokról" című cikkben az újság szerkesztősége kijelentette, hogy "biztos volt benne, hogy az évek során bizonyos humorérzéket keltett olvasóiban, de a történelem lejárta ezt a bizalmat. " Ez azonban egyáltalán nem a humorérzék hiánya volt, hanem az orosz emberek hatalmas, határtalan szerelme egy csodálatos személy és nagy művész - Anatolij Papanov - iránt.
Élete utolsó évében Anatolij Dmitrijevics szokatlanul aktív volt. Végül meggyőzte a főrendezőt, hogy adjon neki esélyt a darab színrevitelére. A munka anyagaként Papanov Gorkij "Az utolsó" című darabját választotta. Nadezhda Karataeva elmondta: „A vele dolgozó színészek azt mondták - még nem ismertünk ilyen rendezőt, apaként bánt velünk… A forgatókönyv szerinti előadás az egyik hős halálával ért véget. Tolya, aki úgy döntött, hogy ebben a tragikus pillanatban egyházi éneknek kell megszólalnia, nagyon aggódott, hogy betiltják az előadást. A cenzúra azonban kimaradt a helyszínről."
1986-1987-ben Papanov elfogadta Alexander Proshkin rendező ajánlatát, hogy szerepeljen a "Hideg nyár az ötvenharmadikban" című filmben Kopalych szerepében. A barátok lebeszélték a színészt a forgatásról, azt hitték, hogy már túlságosan elfoglalt a GITIS -ben és a színházban, de Anatolij Dmitrijevics így válaszolt: "Ez a téma aggaszt - sokat tudok mondani róla." A forgatás Karliában kezdődött, egy távoli faluban. Alekszandr Proszkin elmondta: „Egy hétig rendesen dolgoztunk, és a lakosok a lehető legnagyobb mértékben segítettek nekünk. Nem vártak meglepetéseket, mivel a falut három oldalról víz izolálta. És most - Papanov első forgatási napja. Elkezdjük forgatni, és … nem értek semmit - mindenhol kinti hajók vannak. Sok hajó van, és mindenki felénk tart. Felúsznak, kikötnek, és látom - minden csónakban van egy nagyapa vagy egy nagymama és két vagy három gyermek, kezükben egy füzet vagy egy könyv. Kiderült, hogy mindenki eljött találkozni "Farkas nagypapával". Feladtam és abbahagytam a forgatást. A mozi adminisztrációja a szokásos kemény módján megpróbált „nyomást” gyakorolni, de Anatolij Dmitrijevics közbeszólt az ügyben: „Mit csinálsz! Gyűjtsünk össze mindenkit. " A gyerekeket leültették, Papanov mindenkinek írt valamit, és mondott mindenkinek. Megnéztem ezt a jelenetet, megfeledkezve a megzavart forgatási nap költségeiről. A gyerekek arcáról nyilvánvaló volt, hogy életük végéig emlékezni fognak erre a találkozóra …”.
A "Hideg 53 nyár" című film volt az utolsó a nagy színész életében. A forgatás végén, 1987. augusztus elején megérkezett Moszkvába. Nadezhda Karataeva így emlékezett vissza: „Túrán voltam a rigai színházzal … Hazatérve Anatolij úgy döntött, hogy lezuhanyozik, de nem volt meleg víz a házban. Aztán ő fáradtan és forrón bekúszott a hideg patak alá … Amikor Anatolij a kijelölt napon nem jött Rigába, aggódtam, és felhívtam a lányomat. A veje a szomszéd loggiáján keresztül jutott be a lakásunkba, és megtalálta a fürdőszobában … Az orvosok diagnózisa akut szívelégtelenség volt."
Több ezer ember vett részt a figyelemre méltó színész temetésén. Valerij Zolotukhin ezt mondta: „Én, sietve az utolsó találkozóra Papanovval, taxival ültem a Belorusszkij vasútállomásról. Amikor a sofőr meghallotta, hogy hova megyek, kinyitotta az ajtókat, és tájékoztatta kollégáit Anatolij Dmitrijevics haláláról. Azonnal a virágpiacra siettek, szegfűt vásároltak, és átnyújtották: "Íj meg neki és tőlünk …"
Néhány nappal később egy másik kiváló szovjet színész, Andrej Mironov hunyt el a Riga színpadán.
