Csaknem két és fél évszázada áll a Néva felett. A Nagy Péter emlékmű Falcone által történő hivatalos megnyitására 1782. augusztus 7 -én került sor.
Valamikor augusztus első napjainak egyikében, általában az első szabadnapon, az ókor ínyencei mindig összegyűltek mellette, hogy megünnepeljék a Szent Péter -emlékműnek a szentpétervári Szenátus téren történő elhelyezésének következő évfordulóját.
Most a hagyományra csak a jubileumi években emlékeznek, de a következő jubileumra még tizenöt évet kell várni. Valószínűleg ez annak az időnek a jele, hogy ma senki sem fél tőle, ahogy Puskin Eugene félt.
Úgy tűnik, hogy a leningrádiak-péterváriak már a blokád szörnyű napjaiban harcoltak minden ellenük. De csodálják Falkonetov Pétert, mint korábban, gyakrabban csak szeretik őt, szeretettel "Petrusha" -nak nevezve. Ugyanezen 900 nap után a városban élő emberek melegebben, emberségesebben bánnak vele.
Ennek fényében a menyasszonyokat mostanában rendszeresen fényképezik, a vőlegények pedig pezsgőt nyitva minden bizonnyal a király lovának farkát célozzák. Lenyűgöző bombák Nyevszkijen, készen arra, hogy bárkitől, még külföldiektől is lekopgassanak három bőrt egy „egyenesen Péterhez” való utazáshoz, legfeljebb ötszázan.
[/center]
Oroszország nem panaszkodhat a Nagy Péter emlékművek hiányára. Volt idő, amikor csak Iljicseket faragták, de már akkor a kiváló Rastrelli -mellszobor másolatát közvetlenül a moszkvai vasútállomáson helyezték el.
Aztán visszaadták a "cár-ácsot" az Admiralitás rakpartjára, Zurab Tsereteli azonnal az első trónon háborgott, és a Shemyakinsky, valójában csinos "félholttest" Petropavlovka közepén ült. A menyasszonyok azonban szintén nem közömbösek számára - tükörfényre dörzsölték a térdüket. Szóval megszokta.
De csak egy Sólyom Péter van. Ő nem csak más - I. Péter maga is más volt, valahogy nem illeszkedik az orosz trón elődei és utódai sorába. Köszönöm Catherine -nek, hogy elutasította Carlo Rastrelli egykor kész lovas emlékművét - nem gyökeret vert volna a Néva partján, és aligha tudna ilyen kényelmesen együtt élni Montferrand csodája mellett.
Vagy talán Montferrand, ha nem lett volna bronz lovas, nem adott volna nekünk ilyen Izsákot? Ő a "bronz lovas" - nem mondhatod jobban, mint egy költő, bár ma a boszorkányok természetesen valahogy másképp neveznék Péter emlékművét.
Bármennyire is igyekezett Tsereteli és Shemyakin felvenni a versenyt a Falcone ragyogó alkotásával, műemlékeik azonnal megkapták az emberektől az epitetek egész halmazát, néha megvető és néha egyszerűen halálos. "Kopasz csonk" vagy "Széklet". Csak "Szörny" vagy "Ki nem látta a tengert?" És válaszul - "Ki, ki … Petya bőrkabátban." És még sok más ugyanabban a szellemben.
Válaszd azt, ami tetszik, de Puskin „becenevével” nem egyenlő, és soha nem is lesz. Nem lesz más emlékmű, amely valóban méltó lenne Oroszország nagy reformátorának emlékére.
„Teremtő, reformátor, törvényhozó” - mondja Etienne Falcone olyan egyszerűen és röviden Péterről. És mennyi minden van ebben a három szóban egyszerre. Minden következő uralkodó bőven választhatott. De az elsőt Catherine választotta.
Most telepedett le a trónra. Csak három évig uralkodik. Látható megerősítésre van szüksége saját hatalmának legitimitásáról. De ő türelmes - Catherine elutasította Carlo Rastrelli emlékművét, erősen megfagyva, mint az olasz condottieri, Catherine azonnal elutasította. Péter felébresztette Oroszországot, az utódja a trónon nem az, aki hagyja, hogy újra elaludjon.
A Katalin emlékműre pedig szükség volt ahhoz, hogy megfeleljen a nagy cár nagy tetteinek, akinek … nagy örökösei vannak. Rastrellivel pedig úgy tűnt, hogy az uralkodó már mindent elért - és ez az állam szuverénje, amelynek már szinte semmi másra nincs szüksége.
Katalin Oroszországának mindenre és sokra van szüksége, még nagyon is. A Péter emlékműnek merész ponttá kell válnia a császári szimbólumok egész sorában, amelyet a nyugtalan császárné parancsára hoztak létre. Türelmesen keres egy ilyen feladathoz méltó szobrászművészt. Van, akitől tanácsot kérhet - elvégre Katalin fiatalon, még nagyhercegné korában levelezett Európa legjobb elméjével.
Diderot enciklopédista is javasolta - Etienne -Maurice Falcone. Diderot, mondhatnánk, jól sejtette-az ötvenéves Falcone műveiből valóban csak a "Milon of Croton" és a "Pygmalion" derült ki. De teoretikusként lemészárolt minden "régiséget", amely előtt a kulturális Európa kétségtelenül megszokta, hogy imádja.
Nem sokkal a szentpétervári rend előtt azonban Falcone két kápolnát adott elő a párizsi Szent Rókus -templomban. Elbűvölték az orosz nagykövetet, Golitsyn herceget, aki támogatta Diderot.
Falcone idősebb, mint az orosz királynő, és türelmes is, nem véletlen, hogy másfél évtizede megengedték neki, hogy az emlékművel bütyköljön. Ők azonban akkor tudták, hogyan kell várni és elviselni. Egy egész szezonba telt, amíg elszállították a talapzatot - a "Thunder -stone" -t Lakhtából. Technikai szempontból a működés ma is nehéz lett volna, de a 18. században egyszerűen egyedi (olvasható) lett volna.
Sem Sanssouci, sem Versailles, sem Schönbrunn nem engedhetett meg magának semmi ilyesmit. És mennyi időt fordítottak a talapzat megválasztására, és majdnem egy teljes télbe telt, hogy meggyőzzék a magas rangú kritikusokat - csak a Falcone és az Orosz Művészeti Akadémia elnöke, Ivan Betsky levelezése két vastag archívum kötetek.
Falcone ambícióival meglepően szerénynek bizonyult - nem habozott, hogy tanítványát, Marie -Anne Collot -t bízza meg a király fejének faragásával. Akkoriban hallatlan volt. De azt is, mint Diderot, jól sejtette. Collot nem másolta le Péter tanári munkájának tonális maszkját vagy Rastrelli élethosszig tartó mellszobrát, és igazi monumentalistaként oldotta meg a problémát.
A lényeg az, hogy megragadja a karaktert, és ne lépjen disszonanciába magával a lovas szoborral. Dülledt szemek, terjedelmes homlok, amelyet hullámokként vastag szálak kereteznek, nyilvánvaló akaratfeszültség az arcon, álla előre tolva - a jól ismert vonások banális halmazának tűnik, de összességében - a benyomás egyedi.
Itt van egy dühös elhatározás, és az irgalom képessége, itt van a bölcsesség, és az egyszerűség, a szigor és a nyugalom egyszerre. Ismeretes, hogy Falcone sok "szabályozza" Collotot, de végül kétségtelen az egység, kár, hogy a diák szerepére most már csak a szakértők emlékeznek.
Catherine az „ő” Pétert választotta, sokat beszélt róla, írt, de magára az emlékműre nagyon tömören megjegyezte: „PETRO primo CATHARINA secunda”. És oroszul: „Nagy Péter, Második Katalin. 1782 nyara.
Azóta Péter nem hagyott nyugodni sok Sólyomnak. Inspirált Puskin. Olyan könnyen megszerezte az ideges Pál császárt, anélkül, hogy két évtizede a Szenátus téren állt volna. Pál pedig, amint éppen trónra lépett, anyjával szemben, egy másik lovas Péter -szobrot állított fel a Mihailovszkij -kastélyban. Carlo Rastrelli munkái éppen azok, amelyeket a nagy császárné egyszer elutasított. Ambiciózus „Pradadu dédunokája. 1800 - Catherine ellenére is feliratos.
Pavel legfiatalabb fia, Nikolai, olyan ideges, mint apja, de sokkal hidegebb elmével, szükségtelen habozás nélkül elrendelte, hogy engedjen ki egy darab szőlőt a réz Péterbe, és egyúttal a dekabristákba.
Azt mondják, hogy a nyomai még mindig láthatók a Thunderstone törésein. Sem a három forradalomban, sem a polgárháborúban senki nem emelte fel a kezét Péter ellen. Később pedig a Luftwaffe fasiszta ásza Péterre céloz - soha nem találtak el.
Puskin elengedte a misztikusokat, de a hideg Nikolai Pavlovich, miután „lelőtte” Pétert, azonnal a sztoikus cár képét választotta magának. A bronz lovast ekkor gyakran összehasonlították az ókori római Marcus Aureliusszal, bár Falcone éppen ezt a szobrot tartotta példának arra, hogyan ne készítsenek lovas emlékműveket.
II. Sándor cár-felszabadító uralkodása alatt Nagy Pétert reformátorként és szinte liberálisként „mutatták be” a nyilvánosságnak, ugyanakkor virágokkal díszítették a la orosz trikolórt. III. Sándor és szerencsétlen fia nyomták Pjotr Aleksejevics "nemzetiségét", korcsolyapályát és ünnepségeket rendezve a Szenátus téren. A szlavofileknek nagyon tetszett a képlet: "Egy nagy nép nagy vezetője."
Október 17 -e után természetesen senki sem adott hangot Péterrel kapcsolatban. De Sztálin idején, amikor a vörös Tolsztoj gróf "Első Péter" meglátta a fényt, ez az értelmezés volt az, ami magától értetődő volt.
Ha Szörnyű Iván zsarnokot Szergej Eizenstein zsenialitása és Nyikolaj Cserkaszov ragyogó játéka egyfajta harcosként mutatta be a bojári bürokrácia ellen, akkor maga Isten utasította Nagy Pétert „népi cárrá”. És maga a "népek vezetője" után senki sem felejtette el ezt a képletet. Még mindig…
A szobrok némileg hasonlítanak a hadihajókhoz. Az igazi remekművet, mint méltó ellenfelet, sziluettje ismeri fel. De a kapitányok évek óta tanulmányozzák a katalógusokat az ellenséges cirkálók és rombolók körvonalaival, és a bronz lovas azonnal és örökre az emlékezetben marad. A szobrászatban azonban, akárcsak a sziluett, a gesztus is fontos.
"Oroszországot a hátsó lábára emelte" - ez már mindent elmondott az emlékmű egészéről. De mi a helyzet a Néva hullámai felett kinyújtott kézzel? "Jótékony jobb kéz", "Apa keze". Milyen hosszú és nehéz Puskin felvenni a jelzéseket - "Felemelni a kezét az égen", "Óriás kinyújtott kézzel", "Mennydörgés mozdulatlan kézzel"! A gesztusban - az erő, az elme és az akarat középpontjában. De nem csak - Péter keze -, mint új vektor az új Oroszország számára.
"Ablak Európába" - úgy tűnik, mondják, pont. Nyugat felé - Európa felé. Nem csak a közelben lenni, együtt lenni. Légy méltó részese. És itt nem kell kisebbrendűségi komplexumokat keresni.
Lev Gumiljovnak teljesen igaza volt - mi Eurázsia vagyunk, nem Azeopa. Azeopát "gyönyörűen" egy másik történész, Pavel Milyukov mondta. Azt mondta kétszáz évvel Péter után, mintha kisiklott volna mindent, amit hagyott.
Nem meglepő, hogy az ilyen ideiglenes külügyminiszterrel rendelkező „ideigleneseknek” komplexusaik voltak Európa előtt, nem meglepő, hogy az „ideigleneseket” olyan könnyen elsöpörték a bolsevikok. Az Urál nem a földrajz tréfája, hanem közös határunk Európával.
„Eurázsia nem Azeopa” - mondhatta maga Péter jóval Gumilev előtt. Nem mondta - mindent megtett, hogy így legyen!
