Az emberi zsenialitásból, kemény munkából és kitartásból született sok ember alkotta csoda között a Kristálypalota nagyon különleges helyet foglal el. Végül is tőle vált teljesen másképp a hozzáállás a nemzetközi ipari kiállításokhoz.
Mi lehet egyszerűbb a "barlangnál"?
És történt, hogy a 19. századi londoni iskolákban sorra megrendezett szezonális játékok között a "barlang" játék nagyon népszerű volt. A gyerekek régi antik tárgyakat és mindenféle szemetet kerestek otthonukban, amelyeket aztán kiállítottak az utcai járdákon, virágokkal, kagylókkal és kövekkel díszítve. Leültek „alkotásaik” mellé abban a reményben, hogy néhány járókelő erre ráveti a szemét, és talán nagylelkű lesz egy érmével.
A Kristálypalota külseje. 1851 g.
Ezek a miniatűr kiállítások (mint amilyenek valójában voltak) nem mindig voltak népszerűek a felnőtt "látogatók" körében, különösen, ha pénzért könyörögtek, de maguk a "szervezők" kétségkívül sok örömet találtak bennük. Szórakoztató volt a műsor megtervezése; döntse el, mit és hol mutat be; "résztvevőket" gyűjteni, és mindent úgy vezetni, hogy öröm legyen. Végül, amikor elkészült a "stand", a kis feltalálók kíváncsiak voltak a dicséretre.
Egy ilyen játék nagyon hasonlított a mai értelemben vett kiállításokhoz, mert a kiállítások nem csak érdekes dolgok gyűjteményei, amelyeket egy bizonyos helyen, egy bizonyos időben gyűjtöttek össze. Ezek is emberi cselekedetek, amelyek célja az eredmények elérése. A kiállítások az emberi kommunikáció egy formája mind a résztvevők között, mind a nyilvánosság és a szervezetek között, és eredményeik csak valamilyen következetes cselekvéssel érhetők el.
És minden olyan nehezen kezdődött …
"Nehéz elhinni, hogy mindez ember alkotta"-jelent meg a The Times-ban 1851. május 2-án, és Viktória királynő másnap ezt írta: "Egy igazán csodálatos, mesebeli jelenet."
Valóban volt valami mesés az 1851 -es kiállításban. Ez nem csak maga az épület - a kristálykupola varázsa mintha mindent beborított volna alatta, belül és kívül miszticizmus és valótlanság aurája lebegett. Ez a meglehetősen prózai hely átmenetileg a boldogság és harmónia ragyogó világává változott.
A Kristálypalota egyik belső tere
Az egész azonban meglehetősen triviálisan kezdődött, Shakespeare Szentivánéji álom első felvonásaként, az első két szerény kiállítással a Művészeti Társaságban 1845 decemberében és 1846 januárjában. Maguk a kiállítások meglehetősen gyakoriak voltak, de utánuk született meg az ötlet, hogy érdekesebbé tegyék résztvevőiket valami jelentősebb megszervezésében. Az 1845. május 28 -i találkozón felmerült az első nemzetközi kiállítás ötlete. Az engedélyt még maga Albert herceg is megadta, aki szerencsés véletlen folytán évente meglátogatta a Művészeti Társaságot. A pénzeszközöket azonnal kiosztották, és helyszínt javasoltak - egy ideiglenes épületet a Hyde Parkban. Összeállították a résztvevők előzetes listáit, és számos városba meghívót küldtek, de az eredmény elkeserítő volt. John Scott Russell titkár ezt írta jelentésében: „A közvélemény közömbös, egyesek még ellenségesen is elfogadták a részvételi ajánlatot. A bizottság nem áll készen anyagi támogatásra, a nyilvánosság nem érez együttérzést, nincs kívánatos interakció a gyártók részéről, nincsenek emberek, akik látni akarják a sikerhez vezető utat. A kísérlet kudarcot vallott. "Szerencsére azonban ez csak az ő személyes véleménye volt, és még akkor is nagyon hamar megváltoztatta, és hamarosan leírt valami mást:" A britek nem voltak eléggé tisztában a kiállítás céljával, hatásával a a nemzet jellege és kereskedelmi fejlődési oldala. Az ilyen kiállítások megkövetelik a résztvevők oktatását ezen a területen, és ilyen lehetőséget kell biztosítani. "Nyilvánvaló, hogy a kiállítás szervezőinek a legcsekélyebb fogalmuk sem volt a PR -munkáról, és ez érthető is! 1845 végére, döntés született a művészi kialakítású ipari áruk díjalapjáról A verseny állítólag vonzotta a gyártókat, különösen mivel a britek már akkor is a sportolók nemzete voltak, és a versenyszellem a vérükben volt.
Az első díjazott kiállításokra való jelentkezések azonban jelentéktelenek voltak, ami lehetetlenné tette azok megtartását. A versenyek kérdését egy ideig el kellett halasztani.
De az első lépések bizonyos pozitív eredményeket is hoztak. Vonzották Henry Coyle -t, aki korának tipikus képviselője volt. Ekkor már vezető pozíciót töltött be a postai reformban, kinyomtatta a világ első karácsonyi képeslapját, és több éve kiadott egy sor gyerekeknek szóló illusztrált könyvet. A természet művészi és zenei tehetséggel is felruházta. Ő tervezte a csodálatos teáskészletet, és kiadta "Fellix Summerlee" tollnév alatt. Ezt a szolgálatot ezüstéremmel tüntették ki, majd később 1846 -ban Russell rávette, hogy csatlakozzon a Művészeti Társasághoz. A kiállításon elért ilyen siker után Coyle szolgálata a Buckingham -palotában kötött ki, és több változatban is gyártásba került. 1846-1847 között más kísérletek is történtek a gyártók vonzására a minőség javításával, valamint a nyeremények értékének és értékének növelésével. Ez azonban nem segített a szükséges számú résztvevő bevonzásában. Coyle és Russell egész napokat látogattak a gyártókhoz, és meggyőzték őket, hogy vegyenek részt a show -ban.
A Kristálypalota egyik belső tere
Végül 200 kiállítást gyűjtöttek össze, amelyek közül néhány nem érdekelt az első kiállításon. Az iparművészeti kiállítás katalógusának bevezető cikke a kiállítás összes célját összefoglalta. A tervezők és gyártók műszaki értéke mellett a következőket tüntetik fel: „A panaszok a világ minden tájáról érkeznek a gyártóktól, amelyek szerint a nyilvánosság nem tud különbséget tenni a vulgáris, a csúnya, a szürke és a szép és az ideális között. Ragaszkodunk ahhoz, hogy a művészi kedélyeket csak azért csüggedjék el, mert a jó producerek nem ismertek … Hisszük, hogy a tárlat, amely mindenki előtt megnyitja kapuit, irányítja és minőségileg javítja a közönség ízlését."
Első lépések és első sikerek
A kiállítás kis mérete ellenére lenyűgöző sikert aratott, és 20 000 látogatót vonzott. Kicsivel később, március 9 -től április 1 -ig tartották a második éves kiállítást. Az 1847 -es siker megváltoztatta a gyártók véleményét, és 1848 -ban mindenhonnan árasztották a részvételi ajánlatokat. Már 700 kiállítás volt látható, amelyek többsége ipari termékek új formatervezése volt. A látogatottság 73 ezer főre nőtt.
Az 1849 -es harmadik kiállítás még nagyobb volt, az épület minden sarkát elfoglalták, ami szükségessé tette a kiállítás több részre történő lerövidítését. Végre ki lehet hirdetni a következő országos kiállítás végső időpontját, öt évvel az első éves után. Ezt a dátumot először az idei kiállítási katalógusban jelentették be. A lakosság lelkesedése megadta a szükséges számú aláírást a parlamenthez benyújtott petícióhoz, hogy hivatalosan támogassák a projektet és az építési költségvetést.
A petíció bemutatásával befejeződött az első nemzetközi kiállítás kialakulásának történetének első szakasza. A Művészeti Társaság sikeresen vonzotta a tagokat és a nyilvánosságot, kormányzati támogatást és jóváhagyást kapott, sőt dátumot is bejelentett. A fentieket a társadalom hétköznapi tagjai végezték el az elnök támogatása nélkül. A tervek szerint országos kiállítást rendeznének egy hasonló kiállítás mintájára Franciaországban. De 1851 győzelme az volt, hogy a valóságban ez már nem nemzeti, hanem az első nemzetközi kiállítás volt. Ez az ötlet nem volt új. Már akkor, amikor sokan büszkén kijelentették, hogy még korábban (1833 - 1836 Franciaországban) nemzetközi kiállításokat rendeztek. A további vizsgálatok azonban azt mutatták, hogy a meghívott tengerentúli résztvevők egyike sem jelent meg. 1849 -ben azonban a nemzetközi kiállítás csak álom volt, és Albert herceg és a Társaság számára megvalósítandó feladat lett.
A Kristálypalota egyik belső tere
Buckingham -palota megoldások - életre
1851 -ben történelmi konferenciát tartottak a Buckingham -palotában, amelyen megszületett a "Minden Nemzet Nagy Ipari Kiállítása, 1851". Ezen az ülésen megvizsgálták és elfogadták a legfontosabb döntéseket:
1. A kiállítás négy részre osztott szakaszáról: munkaanyagok, gépek, ipari termékek és szobrászat.
2. Arról, hogy szükség van egy ideiglenes épületre mindezek elhelyezésére, de a kérdés nyitva maradt a megfelelő terület további keresése kapcsán.
3. A kiállítás méretarányáról.
4. A díjakról.
5. A finanszírozásról.
Világos volt, hogy a kormánytól alig várnak valamit, és önkéntes alapon azonnal növelni kell a pénzeszközöket. Elképesztő, hogy ezeket a fontos döntéseket egyetlen nap alatt hozták meg!
Ezután következett a példátlan erőfeszítések időszaka. Angliából, Skóciából, Írországból és Németországból 65 városból toboroztak gyártókat. Az indiai társaság, majd később maga Napóleon vállalta a kiállítás segítését. Még királyi díjat is kiosztottak, ami tovább emelte a kiállítás státuszát.
A Kristálypalota egyik belső tere
Úgy tűnt, minden nehézségnek már vége. A kemény ötéves munka eredménye nemcsak egy nemzetközi kiállítás megrendezésének lehetősége volt, hanem az is, hogy a kormány jóváhagyta a tartási rendszert, a gyártók támogatását és a pénzügyi bizalmat.
Nem maradt más, mint építeni egy épületet a kiállítás számára. És ekkor derült ki, hogy a legrosszabb problémák még hátra vannak. Az egyik pénzügyi volt: a hozzájárulások nagyon lassan érkeztek. Aztán a Művészeti Társaság egyik tagja, Lord Major nagyszabású bankettet rendezett, amelyen az ország minden részéről részt vett a magas társadalom. Ezt követően az alap 80 000 fontra emelkedett. Ez az összeg több mint elég volt minden kiadáshoz. De ez alig volt elég az építkezéshez: ez volt az első számú probléma.
A kiállítási pavilon helye hirtelen a második számú problémává vált. Megállapodás született a királynővel a Hyde Park területének használatáról. Ez a döntés azonban nem tetszett mindenkinek. A Times heves tiltakozást indított. „Az egész park - többek között az újság - és a Kensington Gardens is megsemmisül, és a közeli lakónegyedek szenvedni fognak a vulgáris látogatók hordáitól, amelyeket a kiállítás gyűjtött össze a helyszínen. De mi van a fákkal? Épületekkel? ? Sok szó esett a park szennyezéséről is, amely London dísze volt. Az épület tervezése volt a harmadik kihívás. Még 1849 -ben úgy gondolták, hogy ez az épület lesz a kiállítás fő kiállítása. A Királyi Bizottság felkereste az építési bizottságot. A bizottság pályázatot hirdetett minden nemzet tervezői számára, de csak három hetet szánt rá. Az ilyen rövid idő ellenére a bizottsághoz 233 projekt érkezett, köztük 38 külföldi. Ebből 68 -at választottak ki, de egyet sem ajánlottak jóváhagyásra. Ehelyett a bizottság saját változatát javasolta, amelyet a királyi bizottság egyszerűen kénytelen volt elfogadni. A projekt egy tégla szerkezet volt, fém burkolattal. A Hyde Park hatalmas részének bezárása önmagában rossz ötlet volt, de egy ilyen szörnyű anyag, mint a tégla, azzal fenyegetett, hogy mind a tájat, mind a tájat örökre tönkreteszi. Ez újabb problémát jelentett a szervezők számára - elkészülhet -e egy ilyen hatalmas épület a kiállítás megnyitására (kevesebb, mint egy év alatt)?
De a viharfelhők olyan hirtelen tűntek el, ahogy megjelentek. Már 1850 júliusában mindhárom problémára megoldást találtak.
A pénzügyi kérdést úgy oldották meg, hogy növelték az alapba közvetlenül a Bizottság tagjaitól származó hozzájárulásokat. Lehetőség nyílt banki hitel felvételére is a Bizottság garanciái ellen.
A helyszíni viták a parlament mindkét házában kirobbantak. Albert hercegnek különösen nehéz volt kivárnia a döntést. Ha a Hyde Parkot elutasították, akkor egyszerűen nem volt más hely. De a vita a Hyde Park javára ért véget.
Kevesebb kritika volt az építési kérdésben, de maga a probléma összetettebb. A megoldást az utolsó pillanatban találták meg. Olyan váratlanul történt, hogy igazi csodának fogták fel.
Egyszerű kertész projekt
Joseph Paxton egyszerű kertész volt, de érdeklődése nem korlátozódott erre. Sőt, abban az időben híres volt vasúti projektjéről és üvegszerkezetéről. Így történt, hogy beszélnie kellett Ellis brit miniszterelnökkel, és ebben a beszélgetésben mesélt neki az ötletéről. Ellis pedig ismerte Paxton műveit, és tudta, hogy figyelmet érdemelnek. Ezért a miniszterelnök a Kereskedelmi Kamarához fordult, hogy tisztázza az új projekt mérlegelésének feltételeit. Szinte egyik sem volt, már csak néhány nap volt hátra, ezalatt lehetőség volt a hivatalos projekt módosítására vagy újonnan történő benyújtására. Paxton pedig úgy döntött, hogy él a számára nyújtott lehetőséggel. Egész hétvégét a projekten dolgozott. A vasúti bizottság ülésén gondolatai távol álltak az ülés témájától. Másrészt egy papíron megjelent egy "nyers" rajz, amely később a "Kristálypalota" néven vált ismertté. Tervezését szinte mindenki csodálta, de szégyent jelentett a királyi bizottság számára, mivel projektjüket az építési bizottság már jóváhagyta. Paxton fantasztikus szerkezetét nem lehetett elfogadni műszaki szakértelem nélkül, ami miatt ugyanezen építőbizottságnak kellett volna vizsgálatot végeznie, amely nem tudott olyan könnyen megkérdőjelezni hírnevét. A Művészeti Társaság segített Paxtonnak abban, hogy információkat szerezzen a fák magasságáról, hogy azok teljes mértékben beléphessenek az épületbe. Ez felbecsülhetetlen értékűvé tette a projektjét, de a bizottság mérnökei pontosan ezt nem tudták megbocsátani neki.
Telt -múlt az idő, de még mindig nem érkezett válasz tőle. Paxtonnak elege lett ebből, úgy döntött, hogy közvetlenül a nemzethez fordul. Július 6 -án az Illustrated London News 200 000 példánya, amelyek valamelyest korábban megrémítették az országot a hivatalos épülettervezés rajzaival, most Paxton fejlődését mutatta be magyarázó megjegyzéssel együtt. Az emberek azonnal elfogadták a projektjét, mint a Hyde Park csodálatos és egyedülálló ideiglenes szerkezetét.
A Times még mindig ellenezte a park minden invázióját, és a projektet "Monstrous Green House" -nak nevezte. De a bizottság nem tudott ellenállni az egyetemes jóváhagyásnak és csodálatnak.
Paxton nyert. Ismét csak egy szerencsés esély segített neki találkozni Charles Foxonnal, egy nagy építőipari vállalat és egy üveggyártó egyik partnerével. A következő ülésen olyan költségeket számoltak, amelyek nem haladják meg a költségvetést. Július tizenötödikén, egy rajongói csoportnak köszönhetően, lehetővé vált a terv jóváhagyása az építési bizottságban, pontosan egy évvel a kiállítás megnyitása előtt.
Úgy tűnt, most zöld utat kapott az építkezés. Most azonban anyagi gondok vannak. Új kritikai hullám vette kezdetét, de Albert herceg mindezt mosolyogva vette, mert az első nemzetközi kiállítás nyitónapja már olyan közel volt. Azt válaszolta: "A matematikusok úgy számolták, hogy a Kristálypalotát elfújja az első könnyű szellő; a mérnökök arra a következtetésre jutottak, hogy a galériák összeomlanak és összetörik a látogatókat; az orvosok figyelmeztetnek arra, hogy sok faj kommunikációja következtében a fekete halál a középkor el fog jönni … nem biztosíthatom magam minden ellen a fényben, ahogy én sem vállalom, hogy felelősséget vállalok a királyi család életéért. " Furcsa módon semmi ilyesmi nem történt, és Paxton kecses palotája ennek ellenére felépült. Már 1851. február 1 -jén kész volt a Kristálypalota, mindössze tizenhét héttel azután, hogy az első építőcsapot a földbe hajtották.
A világ minden zászlaja ellátogat hozzánk …
A hátralévő időben mindenki olyan fontos és problémás ügyekkel volt elfoglalva, mint a kiállítások kiválasztása. Úgy döntöttek, hogy a terület felét (37 200 négyzetméter) brit résztvevőknek kell elosztani, a fennmaradó területet pedig fel kell osztani más országok között. Hamar kiderült, hogy még ez a tér sem fog befogadni mindenkit, ezért a résztvevő országok vezetésére bízott kiválasztási rendszert alkalmazták. Csak a kiállításon való elhelyezésüket határozta meg a Bizottság.
Coyle és kollégái kiváló adminisztrációs feladatokat láttak el. Meg kell említeni, hogy a Végrehajtó Bizottság levelezése 1849. október és 1851. december között 162631 levélre nőtt - és ez még az írógépek megjelenése előtt van! Az embereket nemcsak az épület és az építési időkeret érdekelte, hanem maguk a kiállítások is. A Nemzetközi Szekcióban is sok nehézség adódott. Az első tárlatok február 12 -én érkeztek, az utolsókat csak a megnyitón adták át. A kiállítás megnyitásakor a kiállítás 80 százaléka megérkezett. A 15 000 résztvevő közül fele brit, fele külföldi; a listák nem kevesebb, mint 40 különböző ország képviselőire mutatnak, amelyek közül Franciaország volt az élen.
Az egyik kiállítás: a trón, amelyet Travancore királya ajándékozott Viktória királynőnek
Végül eljött május 1. A nagyszabású vállalkozás befejeződött. A tavaszi nap sütött; a fiatal királynő olyan lelkesedéssel, amely még a kíséretét is meglepte, a helyszínre ment. Egy pillanatig új évezrednek tűnt. A világtörténelemben először ennyi nemzet képviselői gyűltek össze egy kristálytető alatt, egy épületben, ahol minden ország legkiválóbb alkotásait gyűjtötték össze. A királynő ez alkalomból ezt írta: "Vitathatatlan helyeslés, öröm minden arcban, az épület mérhetetlen és pompája, pálmák, virágok, fák és szobrok kombinációja, szökőkutak, az orgona hangja (200 hangszer és 600 hang egyesült egy) és szeretett barátaim, akik újra egyesítették a Föld minden országának történetét - mindez valóban megtörtént, és örökre az emlékezetben marad. Isten mentse meg drága Albertemet. Isten mentse meg drága hazámat, amely ma olyan pompásan mutatkozott meg !"
Ezeknek a szavaknak a kifejezőkészsége nemcsak a királynő érzéseit fejezte ki, hanem azt a lelkesedést is, amely a kiállítás során nőtt. A napi látogatottság rekordszáma 110 000 -re emelkedett az elmúlt héten. Az októberig tartó időszakban a látogatók száma 6 millióra nőtt. A pénzügyi eredmény teljes mértékben fedezte a szervezet költségeit. Az adósságok, hitelek és kifizetések kifizetése után még 200 000 font és önkéntes alap volt.
A siker valóban lehengerlő
A kiállítás valóban elsöprő sikert aratott. De még több eredmény született a bezárása után. Az első a profit és annak befektetése. A szervezők úgy döntöttek, hogy Dél -Kensingtonban, a kiállítás helyszínével szomszédos földterületbe fektetik be. Ennek a jövedelmező ingatlannak a tulajdonosai a következő években képesek voltak forrásokat biztosítani számos oktatási intézmény támogatására, valamint ösztöndíjrendszer létrehozására a tudományos és művészeti felsőoktatási intézményekben, amely ma is létezik.
A második a Kristálypalota épülete, túl nagy ahhoz, hogy később egyszerűen szétszerelhető legyen. Egy másik városban újjáépítve népszerű szórakoztató és közösségi gyűjtőközpontként szolgált egészen 1936 -os tűzvészig. A Kristálypalota egyike volt az első olyan építményeknek, amelyekben elfogadták a ma már oly elterjedt egységes elemeket: az egész épület ugyanazokból a cellákból épült fel, 3300 azonos vastagságú öntöttvas oszlopból, 300 000 azonos üveglapból, azonos típusú fa keretek és fémgerendák. A szabványos méretű előregyártott elemeket a szükséges mennyiségben előre gyártották, így csak az építkezésen kellett összeszerelni őket, és ha szükséges, ugyanolyan könnyen szétszerelhetők voltak!
Ha az általános eredményre térünk, akkor meg kell jegyeznünk, hogy ez nem csak az első nemzetközi kiállítás volt, hanem a békés célokkal rendelkező nemzetek első találkozója. Egyrészt ez volt az első lépés a nemzetközi mozgalom fejlődésében, másrészt az etnikumok közötti verseny ösztönzése.
Most nézzük meg hatását három csoport: a látogatók, a résztvevők és a zsűri nézeteinek prizmáján keresztül. Vele kezdődik az olyan jelenség, mint a tömeges nemzetközi turizmus. Maguk a britek is komoly próbán estek át: elvégre nemzetük egész történelmében soha nem történt ennyi külföldi invázió. Ez segített megérteni, hogy nem mindegyik ilyen állat és tudatlan, mint korábban úgy tűnt. Ráadásul a kiállítás számtalan informális találkozója mellett a kormány Londonban szerte ünnepeket szervezett a nemzetközi küldöttségeknek. Párizs vette át a stafétát, és rendkívüli számú angol embert hívott meg, körülötte szórakoztató áramlattal. Az ilyen típusú és ekkora társadalmi kapcsolatok a különböző nemzetiségű emberek között kétségkívül példátlanok voltak abban az időben.
A kiállítás megnyitotta a szemüket a brit résztvevők előtt, és segített nekik felismerni azt, amit korábban makacsul nem voltak hajlandók észrevenni, nevezetesen a modern angol design primitivitását. Ebben a tekintetben villámgyorsan elterjedt a művészetoktatás népszerűsége, és hozzájárult az új művészeti építési iskolák kialakulásához. De a külföldi képviselők is sokat nyertek abból, amit Angliában láttak, amely akkoriban sok országot megelőzött. Egyesek 1851 -et a gépkorszak kezdetének nevezték. Sok országban csökkentették az importált árukra kivetett vámokat.
És végül a zsűri. Az egyes résztvevő országok tudományának és művészetének képviselőiből állt. Annak ellenére, hogy megbeszéléseik témái korlátozottak voltak, a zsűri ülései a nemzetközi konferenciák és kongresszusok prototípusává váltak mindenféle tudományos, kulturális és gazdasági kérdésben. A történelemben először a tudomány, a művészet és a kereskedelem képviselőit engedélyezték kormányaiknak, hogy találkozzanak és megvitassák ezeket a témákat. Egy másik jelentős eredmény egy vasút építése volt az ország minden részéből a fővárosába - Londonba.
A kiállítás belső hatása nevelési hatásnak tekinthető. A szervezők arra a következtetésre jutottak, hogy a kiállítás katalógusa nem volt túl sikeres, mindenki kritizálta. A jó címke hiánya újabb kővé vált a brit veteményesben. Szakaszuk nem volt annyira informatív, mint amilyen lehetett. Ez persze nem sokat mondott a rajongó bámészkodók tömegének, de sokat elárult a szakembereknek. Így a kiállítás az oktatás fejlődését is ösztönözte, új oktatási intézményeket nyitottak és bővítették a nem formális oktatást (múzeumok, művészeti galériák), amelyek fejlődése ezúttal is ezt jellemezte.
A Kristálypalotát ábrázoló 1851. évi kiállítás emlékéreme
Végül a Kristálypalotát arra szánták, hogy belépjen a 19. századi orosz irodalom és politikai gondolkodás történetébe. 1859 -ben N. G. Csernyisevszkij. A látottak olyan erősen befolyásolták a fantáziáját, hogy prototípusaként szolgált annak a hatalmas épületnek, amelyben a jövő kommunája él Vera Pavlovna negyedik álmában a "Mit kell tenni?" Az orosz író elképesztő átgondoltsággal a palota szerkezeti elemeiben lévő vasat és öntöttvasat alumíniumra cserélte, amely fém akkoriban drágább volt az aranynál. Még nem tudták, hogyan lehet nagy mennyiségben beszerezni, és csak ékszerekben használták.
Nos, akkor minden fejlett ország átvette Nagy -Britannia tapasztalatait, és az ilyen kiállítások és épületek már normává váltak életünkben!
