Egy japán horgonybánya robbanása, amely 1904. március 31-én 9 óra 43 perckor mennydörgött, megfosztotta az 1. csendes-óceáni századot a Petropavlovsk csatahajójától, 650 tiszttől és tengerésztől, S. O. Makarov altengernagy parancsnokától. Oroszország nemcsak a hajót és tengerészeit vesztette el, hanem a híres csatafestőt, Vaszilij Vasziljevics Verescsagint is. Sokat írtak Sztyepan Oszipovics haláláról és ennek a veszteségnek az orosz flottára gyakorolt jelentőségéről, és az ellenségeskedések általánosságban kedvezőtlen lefolyása mellett Verecsagin halála az árnyékban maradt. Bár Vaszilij Vasziljevics sokat tett az orosz történelemért, kultúráért és művészetért.
Tanulmányok. Az elsajátítás megértése
V. V. Verescsagin munka közben
A leendő művész 1842. október 14 -én született Novgorod tartományban, Cserepovecben. Szülei középosztálybeli földbirtokosok voltak, a birtokból származó jövedelemből éltek. A család nagy volt. Vaszilijnak három testvére volt, és mint sok szegény nemesi család ivadéka, apja is katonai iskolákba küldte gyermekeit. 8 éves korában a fiút az Alexander Kadetthadtesthez, később a Szentpétervári Haditengerészethez küldték. Verescsagin szorgalmas, tehetséges és ambiciózus lévén azt a célt tűzte ki maga elé, hogy ne bohóckodjon a tudomány és a tanulás terén, hanem a legjobbak közé tartozzon. 1858-1859-ben. a "Kamchatka" kiképző fregatton, más diákok mellett, kiképzőutakat tett Angliába, Franciaországba és Dániába. 1860 -ban kitüntetéssel diplomázott a tengerészgyalogságnál, a lehető legmagasabb pontszámot szerezte meg, és középhajósokká léptették elő.
Életének ebben az időszakában egy fiatal katonai ember tengeri terminológiával fordulatot tesz és megváltoztatja annak irányát. Verescsagin gyermekkora óta kedveli a festészetet, és a Tengerészgyalogságnál tanult, 1858 óta rendszeresen járt a Művészek Bátorításának Társaságának rajziskolájába, ahol lenyűgöző eredményeket mutatott egy kezdő számára. A kadét itt alakította ki azt az elképzelést, hogy inkább a művészeti területet részesíti előnyben, mint a katonai pályát. Otthagyja a szolgálatot, és belép a Művészeti Akadémiára. Egy ilyen döntő lépés enyhén szólva zavart okozott a szülők körében. Az apa, a nemesség vezetője egyértelműen megfenyegette fiát, hogy szigorú gazdasági szankciókat vezet be, vagyis ahogy akkoriban elhangzott, "hogy megfosszák a pénzétől". Anya a dolog erkölcsi oldalára apellált, hangsúlyozva, hogy egy régi nemesi család képviselőjének nem szabad valamilyen "komolytalan művészettel" foglalkoznia. Egy másik helyette alaposan meggondolta volna magát - ilyen fiatalon még mindig nagyon élesen érezhető a függőség attól, hogy milyen otthonról van szó, de Verescsagin már döntött, általában szilárd volt bennük. Talán személyében Oroszország elvesztett egy jó haditengerészeti tisztet, de kiváló művészt szerzett. A Tengerészeti Minisztérium szintén nem akarta elveszíteni a Haditengerészeti Testület legjobb végzősét, de kitartó és következetes volt.
1860 -ban, még egy évet sem töltött, Verescsagin visszavonult, és a Művészeti Akadémia hallgatója lett. Az apa nem szólt a szélnek, és a fiú meglehetősen nehéz anyagi helyzetben találta magát, sőt a fővárosban is. Az Akadémia vezetése előtt tisztelegnünk kell érte, elment találkozni a kitartó és tehetséges fiatalemberrel, és kiosztott neki egy kis ösztöndíjat, amely lehetővé tette számára, hogy éljen és tanuljon, bár nagyon szerényen. A kreativitás lendületet vett - munkája díjakat és elismeréseket kapott. A festészet művészetének megértése során a törekvő művész egyre inkább szembesült a kreativitás korlátozásával. Munkáikban a diákokat arra buzdították, hogy hivatkozzanak az ókori korszak mitológiai tantárgyaira. A realizmus és a természetesség felé törekvő Verescsagin egyre szűkösebb volt ebben a nagyon keskeny és szigorú hajóúton. Vaszilij Vasziljevics pedig csak jó rajzolója lenne az előkelő hercegeknek és a vöröses földbirtokosoknak, ha nem lenne nehéz jelleme. A művészeti főnökökkel való kapcsolat nem könnyű, és tovább romlik. Végül 1863 -ban Verescsagin otthagyta a Művészeti Akadémiát, és a Kaukázusba ment, hogy életrajzokat festhessen, széles körben használva a helyi ízt inspirációként. A grúz katonai autópályán Tiflisbe ért, ahol több mint egy évet töltött. Valójában ez egy szabad művész élete volt - a bevétel forrása a rajzórák és az egyedi rajzok voltak. Felismerve, hogy még mindig hiányzik hozzáértése, Verescsagin ekkor inkább ceruzával dolgozott, mint olajfestékkel.
A művész éppen ekkor örököl örökséget elhunyt nagybátyjától, és ő, sok nemessel ellentétben, úgy dönt, hogy azt a továbbtanulásba fekteti. Verescsagin Párizsba ment, ahol belépett a helyi Művészeti Akadémiára, ahol a híres mester J. L. Jerome mellett edzett. Ott tanulmányozta az olajfestékekkel való munka technikáját. De még itt is Verescsagin véleménye szerint a klasszicizmus iránti túlzott lelkesedéssel találkozik - Jeromos folyamatosan azt javasolta, hogy rajzolja át az európai festészet híres klasszikusainak festményeit. Verescsagin a realizmus és a természet munkája felé húzódott, ő - Szentpétervárhoz hasonlóan - úgy érezte magát, hogy egy bizonyos keretbe zárva van. 1865 márciusában visszatért a Kaukázusba, ahol hat hónapig intenzíven dolgozott. A fiatalembernek volt pénze, és most már lehetőség volt a gyakorlatban is alkalmazni a párizsi tapasztalatokat. 1865 őszén Verescsagin visszatért Párizsba, ahol kaukázusi eredményei a legkedvezőbb benyomást tették az Akadémia tanáraira. Tanulmányait folytatta. Napi 14-15 órát dolgozott, nem kísértett színházakba és más szórakoztató intézményekbe. 1866 tavaszán Verescsagin visszatért hazájába. Ezzel véget ért a kiképzése.
Turkestan
Országgyűlési képviselők. "Menj a pokolba!"
A legközelebbi időt Verescsagin néhai nagybátyja birtokán tölti. Pénzzel a művész, aki pénzt költött tanulmányokra és utazásokra, megritkul, ezért megrendelésre félbeszakított munkákkal és portrékkal szakít félbe. Jól jött Karl Petrovich von Kaufman turkesztáni főkormányzó váratlan javaslata, hogy legyen vele művész. Verescsagint parancsnokként azonosították, aki polgári ruházat viselésére és szabad mozgásra jogosult. 1867 augusztusában megkezdődött hosszú útja Közép -Ázsiába. Verescsagin 1868. május 2 -án érkezett meg Samarkandba, az azt követő napon, hogy orosz csapatok elfogták. Ekkor erősödött meg Oroszország helyzete Közép -Ázsiában, ahol egészen a közelmúltig archaikus feudális despotizmusok voltak, amelyek közül a legnagyobbak a Kokand és Khiva kánságok, valamint a Bukhara Emirátus voltak. Ezen államalakulatok egyik létezési módja az aktív rabszolga -kereskedelem volt, beleértve az orosz foglyokat is. A szomszédság a baiy -val, aki kifejezetten értette a diplomáciát, bosszantó és ráadásul nem biztonságos - a birodalom déli határain történt razziák eseményei korántsem voltak ritkák, helyénvalóbbak, rendszeresek. A Bukhara emír határozottan szemtelenül viselkedett - nemcsak követelte Oroszországtól, hogy vonja ki csapatait Közép -Ázsiából, és elkobozta az összes orosz kereskedő vagyonát, hanem sértegette a konfliktus megoldására érkezett diplomáciai missziót is. Hamarosan bekövetkezett a várt szakadás, amely simán átcsapott az ellenségeskedésre.
1868. május 1-jén, Samarkand közelében, a Kaufman parancsnoksága alatt álló, 3,5 ezres orosz expedíciós különítmény csaknem 25 ezer buharai katonát szórt szét, trófeákat (21 fegyvert és sok fegyvert) vitt el. Május 2 -án a város megnyitotta kapuit. Mivel maga az emír épségben megmenekült, és számos nagy bukarai különítmény működött a közelben, május 30 -án Kaufman a fő erőkkel együtt elhagyta Samarkandot, és egy kis helyőrséget hagyott a városban. Négy gyalogsági század, egy sapperes társaság, két mezei ágyú és két mozsár maradt a városban. Összesen 658 fő. Verescsagin, aki elmerült Ázsia egyik legősibb központjának tanulmányozásában és ihlette az épületek lenyűgöző kilátását, Shtempel őrnagy parancsnoksága mellett maradt. Míg a művész nagyvonalú keleti ízt festett a természetből, a mullák és más keverők nem vesztegették az időt. Látva, hogy kevés orosz maradt, elkezdték lázadásra buzdítani a helyi lakosságot, a helyőrség gyengeségére és kis létszámára támaszkodva.
Június 1 -jén délelőtt tömegek kezdtek gyülekezni a helyi bazárnál, és tüzes beszédeket tartanak. Sziklákat dobáltak a katonákra, és veszélyessé vált a városban való mozgás. Shtempel, felismerve, hogy a rendelkezésre álló erők nem elegendőek ahhoz, hogy fennmaradjon az irányítás Samarkand felett, visszavonul a fellegvárba. Az orosz kereskedők ott menekültek. Június 2 -án reggelre a zavargások már elborították az egész várost, és hamarosan nagy tömeg jött, hogy megrohamozza a fellegvárat. A támadók fegyveresek voltak, és aktívan próbáltak áttörni a falak kerületén. Sikerült lőporos edényekkel felgyújtaniuk az egyik kaput, majd rést csinálni bennük. A zavargók további előrenyomulását olyan komoly akadály akadályozta meg, mint a közvetlen tűzre szerelt és gyors szőlőtűzzel működő ágyú közvetlenül a törés mentén. A szüntelen támadások egész nap folytatódtak, és csak sötétedés után szűntek meg. Tekintettel arra, hogy az ostromlott nagyon nehéz helyzetbe került, Shtempel küldöttet küldött segítségül Kaufmanhoz. A hírnököt a nagyobb meggyőződés érdekében koldusnak álcázta, és sikerült észrevétlenül kicsúsznia a fellegvárból.
Másnap a támadások ugyanolyan erővel folytatódtak. Az ostromlott megkezdte a fellegvárban található palota előkészítését az utolsó védelmi vonalra. Általános egyetértés szerint szó sem lehetett a fogságban való megadásról - a legszélsőségesebb esetben úgy döntöttek, hogy felrobbantják a palotát, és meghalnak a viharos emberekkel. Erre a célra majdnem a teljes puskapor -készletet oda helyezték át. A sebesültek és a betegek nem hagyták el helyüket - a helyőrség között sok katona és tiszt volt, akik egészségügyi okokból vagy sérülések miatt nem tudtak gyalogtúrát tenni. Most ők vették a leghatékonyabb részt a védekezésben. A támadások június 4 -én, 5 -én és 6 -án folytatódtak, bár kisebb intenzitással. Egy maroknyi védő túl kemény volt a hatalmas, de nem megfelelően szervezett tömeghez, és lelkesedése, egy ilyen leküzdhetetlen akadály előtt, hűlni kezdett. Június 7 -én egy hírnök vette útját a fellegvárhoz, aki a védők nagy örömére bejelentette, hogy Kaufman erőltetett felvonulással megy a segítségre. Június 8 -án az orosz csapatok beléptek Samarkandba, és végül szétszórták az ellenséget. A helyőrség elveszítette személyzetének körülbelül egyharmadát.
A helyi lakosság elleni elnyomás csak a városi bazár felgyújtására korlátozódott, mint a lázadás kitörésének helyére. Verescsagint, aki a leghatékonyabban részt vett a fellegvár védelmében, és semmiképpen sem festőállvánnyal és ecsettel a kezében, 1868. augusztus 14 -én, az ostrom alatt mutatott bátorságáért és bátorságáért, kitüntették a renddel Szent György 4. fokú, amire élete végéig büszke volt … Így történt Verescsagin tűzkeresztsége, amely nemcsak jellemére, hanem munkásságára is hatással volt. 1869 -ben, Szentpéterváron, Kaufman segítségével, aki odaérkezett, egy komplex, Turkestánnak szentelt kiállítás keretében, ahol növény- és állatvilágmintákat, ásványokat, háztartási cikkeket és régiségeket mutattak be, a művész néhány rajzát és vázlatokat mutattak be. Ez az esemény sikeres volt, és Verescsagin neve villogott az újságokban. A kiállítás bezárása után a művész ismét, már Szibérián keresztül, visszatért Turkesztánba. Miután Tashkentben telepedett le, Verescsagin sokat utazik: meglátogatta Kokandot, ismét Samarkandot. Többször, mivel a kis lovasság különítményei közé tartozott, rablók támadták, változatlanul demonstrálva, hogy nemcsak ecsettel, hanem fegyverrel is jó. A szemtanúk emlékeztettek arra, hogy Verescsagin mindig bátran viselkedett az üzleti életben, és nem volt szégyenlős.
Meglepetésszerűen támad
Egy közép -ázsiai utazás hatalmas anyagot adott a kreativitáshoz, amelyet feldolgozni kellett. Miután 1871 elején Münchenben telepedett le, nagy festménysorozatba kezdett, amelyet a turkesztáni tartózkodásának szentelt. Verescsagin fáradhatatlanul dolgozott. Többek között létrehozza híres sorozatát, a "Barbárok" című sorozatot, amely hét vászonból áll, amelyek az orosz hadsereg turkesztáni hadműveleteinek szenteltek ("Kilátás", "Támadás meglepetéssel" és mások). Ugyanezen 1871 -ben, a Tamerlane -ről szóló legendák hatására a művész megalkotta egyik leghíresebb festményét - "A háború apoteózisa" -, amely egy halom koponyát ábrázolt. Kevesen vettek fel müncheni műhelyébe. Az egyik első, aki saját szemével látta az új festményeket, a híres orosz kereskedő és filantróp, a galéria alapítója, V. I. Tretjakov volt. Erős benyomást tettek a gyűjtőre, és felajánlja, hogy megvásárolja őket. A szerző azonban nemcsak nyereségesen akarta eladni művét, hanem minden bizonnyal meg akarta mutatni a nyilvánosságnak. 1873 -ban Verescsagin megnyitotta első önálló kiállítását a londoni Crystal Palace -ban. A katalógusok kifejezetten jelezték, hogy a festmények nem eladók, és ez csak növelte a nyilvánosság érdeklődését. A kiállítás sikeres volt - a vásznak valósághűek voltak.
1874 tavaszán Szentpéterváron is megtörtént. Azt kívánva, hogy a látogatás a lakosság legszegényebb rétegei számára is a lehető legkönnyebben elérhető legyen, Verescsagin úgy szervezte meg, hogy a hét több napján a belépés ingyenes volt. Katalógusa öt kopikába került. Ha a közönség lelkesen fogadta a művész munkáit (például a zeneszerző Mussorgsky képviselő még az „Elfelejtett” balladát is komponálta az azonos nevű festmény témájában), akkor II. Sándor császár és néhány tábornok kíséretében más volt a helyzet. véleményt ebben az ügyben. Verescsagint antipatrióta, vereség-ellenes érzelmekkel vádolták, hogy pártatlanul ábrázolja az orosz katonákat, nem pedig igényes győztesekként, hanem "halottként és legyőzve". Verescsagin úgy festette a háborút, ahogy van: dapper ünnepi egyenruha nélkül, és ez nem tetszett mindenkinek. A halál, a vér és a kosz, és nem a tudományos ideál "Napóleon az Arkolszkij -hídon" - ez volt a művész műveiben. Ennek megfelelő kampány kezdődött a sajtóban: szerintük egy ilyen értelmezés megalázza az orosz hadsereget. A cenzúra betiltotta Muszorgszkij balladáját. Mindezek az események negatív hatással voltak Verescsaginra. Sértődve az "antipatriotizmus" vádjain, ideges rohamában tönkreteszi több festményét: "Elfelejtve", "Az erődfalnál". Beléptünk”,„ Körülvett. Üldöznek. " A művész Indiába utazik, és egy megbízható személyt bíz meg a turkesztáni kollekció értékesítésével. Két nélkülözhetetlen feltétel állt elő: minden festménynek szülőföldjén kell maradnia, és együtt, átfogó módon kell eladni. Végül a szégyenteljes gyűjteményt V. I. Tretjakov szerezte meg és mutatta be galériájában.
Indiában a művész sok különböző helyen, városban és templomban járt. Még Tibetben is jártam. A távolság ellenére a konfliktus a hatóságokkal folytatódott. 1874 -ben lemondott a Művészeti Akadémia által kinevezett professzori címről, kijelentve, hogy véleménye szerint a művészetben nem lehetnek címek és díjak. A konfliktus visszhangra talált. Hiszen az Akadémia, amely az uralkodó dinasztia tagjainak védnöksége alatt létezett, valójában bírósági intézmény volt. Verescsaginnak eszébe jutott, hogy mind a szolgálatot elhagyta, mind a tiszteletreméltó tanárokkal esett össze. Az indiai két év után a művész 1876 tavaszán visszatért Párizsba, ahol hagyományosan önzetlenül dolgozott indiai vázlatain.
Balkán
1877 áprilisában háború kezdődik Törökországgal - az orosz hadsereg átkel a Dunán. Ezt megtudva Verescsagin elhagyja párizsi műhelyét és a hadseregben szolgál. Ott a dunai hadsereg főparancsnoka, Nikolai Nikolaevich herceg (idősebb), a szabad mozgás jogával rendelkező adjutánsként határozzák meg. Verescsagin személyesen vesz részt több csatában. Szerinte csak a nagyon vastagok meglátogatása után lehet a társadalom felé közvetíteni a valódi és valódi háború képét, amely olyan színesnek tűnik a távcső szemlencséjén keresztül.
1877. június 8 -án Verescsagin önkéntesként részt vett a "Joke" aknahajó támadásában az "Erekli" török kerekes katonai gőzös ellen, ami megakadályozta az aknák lerakását. A Joke egy modern hajó, amelyet az angol Thornycroft cég épített. A koronaherceg örökösének (III. Sándor leendő császár) sétának készült, és acél tokja volt. Skrydlov hadnagy parancsolta a „Viccet”. Rúdbányával és szigorúan vontatott szárnyas aknával felfegyverkezve a hajó lesben állt vastag nádasban. A második "Mina" hajó, amelyet támadásra szántak, szintén ott található. Miután felfedezték az ellenséges gőzöst, "Joke" és "Mina" kiugrottak titkukból, és teljes sebességgel a közeledés felé indultak. A törökök, akiknek már volt fogalmuk arról, hogy mi is az aknafegyver (május 14 -én az orosz aknahajók elsüllyesztették a Seyfi monitort), heves tüzet nyitottak a közeledő oroszokra. Az autóbaleset miatt "Mina" lemaradt, és nem vett részt a további támadásban. Minden esetre mindenki levette a cipőjét, hogy a legrosszabb esetben is könnyebb legyen a vízen maradni.
A szoros szakadások miatt a hajó teste gyakran megborzongott, a tengerészek az acélfedélzet alatt menekültek. Skrydlov annak ellenére, hogy két golyó találta el egymás után, a kormányra támaszkodva a célponthoz vezette a „Viccet”. Egy rúdbánya eltalálta az Erekli oldalát, de robbanás nem történt. Egy későbbi ellenőrzés azt mutatta, hogy a golyók megszakították a bányát kiváltó elektromos vezetékeket. Miután kapott egy lyukat, a hajó sodródni kezdett az árammal - szerencsére a törökök nem fejezték be a viccet, nyilvánvalóan azt hitték, hogy úgyis elsüllyed. A támadás során Verescsagin megsebesült a combjában, ami elsőre jelentéktelennek tűnt számára. A török tengerpartról egy másik török gőzös kezdett el mozogni a csónak felé, szándékában állt megragadni a sérült "Viccet", de a sebesült Skrydlovnak sikerült sekély karba rejtenie a hajóját.
A támadás, bár eredményeiben sikertelen volt, a minoship csapat nagy bátorságát és bátorságát mutatta, jelentős visszhangot keltett az újságokban és a társadalomban. Skrydlovot és Verescsagint (akiknek sebe valójában elég fájdalmasnak bizonyult) egy bukaresti katonai kórházban meglátogatta maga II. Sándor császár, aki átadta a hajó parancsnokának a Szent György -keresztet. Verescsagin sérülése veszélyesnek bizonyult - a nem megfelelő ellátás és kezelés miatt gangréna jeleit kezdte mutatni. Csak az időben történő sebészeti beavatkozás miatt lehetett elkerülni az amputációt.
Nyertesek
Alig gyógyult, Verescsagin Plevnába indult, ahol az orosz csapatok Oszmán Pasa parancsnoksága alatt elhúzódó ostromot vezettek a török csapatok blokkolt csoportjában. Az itt kapott benyomások számos nagyon feltűnő alkotás alapját képezték az orosz-török háborúnak szentelve. Ezt követően, amikor néhány katonatiszt azzal vádolta Verescsagint, hogy túlzottan "megvastagította a színeket", és mindent túlzottan tragikus prizmán keresztül mutatott be, a művész azt kifogásolta, hogy a vásznain látottaknak még a tizedét sem mutatta meg, és túlélte valóság. Az 1877-1878-as háborúfájdalmasan tükröződött nemcsak magán a festőn, mély nyomot hagyva mély sebhely formájában, ezek az események az egész családját érintették. Öccse, Szergej meghalt, egy másik, Sándor pedig megsebesült. A szó szerint golyók alá festett vázlatok egy része felelőtlen személyek hibájából elveszett, akiket a művész bízott meg Oroszországba küldésével. Az ellenségeskedés végén a főkapitányság tisztjei megkérdezték, hogy milyen parancsot szeretne kapni a háborúban való tényleges részvételéért, amire a művész dühös tirádával válaszolt. Amikor eljutott hozzá az információ, hogy megkapják az aranykardot, Verescsagin azonnal Párizsba távozott.
Legyőzött
Sok vázlat és vázlat mellett fegyvereket, háztartási cikkeket, jelmezeket és lőszert hozott párizsi műhelyébe. Mindez felbecsülhetetlen segítséget nyújtott a festmények elkészítéséhez. Az első kiállítások az 1877-1878-as háborúról szóltak. már a 80 -as évek elején megtörtént. Oroszországban, majd Európában. Amit láttak, nem hagyta közömbössé a közönséget: volt, aki meglepődött és megdöbbent, volt, aki tépelődött, és a homlokát ráncolta. Verescsagint ismét azzal vádolták, hogy becsmérli az orosz hadsereg arculatát, a hazafiság hiányát és más bűnöket. Az, hogy a háborút úgy jelenítette meg, ahogy volt, és nem parancsnokok formájában, akik pompásan rohantak a dicsőség sugaraiban fehér lovakon, transzparensekkel árnyékolva, nem tetszett mindenkinek. De a közönség elment a kiállításokra. Európában Verescsagin vásznai is zajt és izgalmat okoztak. Például Németországban tilos volt katonákat és gyerekeket vinni a kiállításaira. Helmut von Moltke tábornagy, maga is nagy csodálója Verescsagin munkásságának, és mindig az elsők között látogatta meg németországi kiállításait, elrendelte, hogy csak tiszteket engedjenek oda. Hasonló helyzet alakult ki az Egyesült Államokban is, ahol tilalmat vezettek be a művész kiállításainak gyermekek által történő látogatására is. Amikor Verescsagin megpróbálta kideríteni, miért, azt mondták neki, hogy festményei elfordítják a fiatalokat a háborútól, és ez nem kívánatos. Valószínűleg abban az időben Verescsagin vásznai a modern katonai fényképezéshez hasonlítottak, és a háború mindennapjait örökítették meg, hogy megőrizzék a háborús bűnök elnyomhatatlan bizonyítékait.
Elveszett festmény "A sepoy kivégzése"
A művész fájdalmasan aggódott az antipatriotizmus és a dekadencia vádjai miatt. Az érzelmi egyensúly helyreállítása érdekében sokat utazik: meglátogatta a Közel -Keletet, Szíriát és Palesztinát. Az eredmény egy bibliai témájú művek megírása volt, ami konfliktushoz vezetett a katolikus egyházzal. Két festményt "Krisztus feltámadása" és "A szent család" savval öntötte le egy túl buzgó katolikus szerzetes. A legtitokzatosabb sorsú vászon megalkotása - "A sepoy -felkelés vezetőinek kivégzése a britek által", amely a "felvilágosult tengerészeket" nem a leghumánusabb karakterekkel mutatja be, szintén ezeknek az éveknek tulajdonítható. A festményt megvették és nyom nélkül eltűntek. A sorsa még ismeretlen.
Vissza Oroszországba. Ciklus az 1812 -es honvédő háborúról
A Nagy Hadsereg éjszakai leállása
1890 -ben Verescsagin végre visszatért hazájába. Vett egy házat Moszkva közelében, ott műhelyt épített, és megkezdte a legjelentősebb, de sajnos nem teljesen befejezett, 1812 -es honvédő háborúnak szentelt ciklusának munkálatait. A festmények létrehozását hosszú és fáradságos kutatómunka előzte meg: sok könyv olvasása, múzeumlátogatás. Verescsagin meglátogatta a Borodino mezőt is. A legapróbb részletekre is nagy figyelmet fordítottak. A "Napóleon téli ruhában" című festményen dolgozva Verescsagin szeszély nélkül drága (több mint kétezer rubel) bundát vásárolt, sablonos szőrrel. Felöltöztetett egy gondnokot, amelyben fel kellett söpörnie az udvart, fát kellett aprítania és egyéb háztartási feladatokat kellett ellátnia a járókelők zavarára, meglepve a szablyás munkás furcsa megjelenésétől. Mindezt azért tették, mert a művész szerint annak a bundának, amelyben a leírások alapján a császár viselt, nem újnak, hanem kopottnak kell lennie.
Bonaparte Napóleon a hírhedt bundában
A "Nagyboldogasszony-székesegyházban" festmény festésekor a templom rektorát félig halvány állapotba hozták azzal a kéréssel, hogy rövid időre tegyenek oda lovakat (a francia megszállás idején lovassági egységeket helyeztek el a székesegyházban). Vaszilij Vasziljevics kérését elutasították, fényképből kellett festenie a katedrálist. A ciklus olyan vászonokat tartalmaz, amelyek a Nagy Hadsereg téli visszavonulásának drámáját közvetítik Oroszországból. A hóval borított fák valósághű ábrázolásához Verescsagin bement a fagyott erdőbe, és a természet festékeivel festette, időnként meggyújtva a kezét. Miután a jövőbeli "Nagy hadsereg éjszakai megállása" előtérben egy szakadt hasú lovat fogant, Verescsagin gondosan konzultált egy állatorvossal, de lenyűgöző felesége lebeszélte a művészt a túlzott naturalizmustól, és a lovat ágyúval helyettesítették.
A honvédő háborúról szóló eposz megjelenése is ideges reakciót váltott ki, elsősorban a társadalom felső rétegeiből. A hagyományosan frankofofilizált orosz arisztokrácia a Franciaország által gyakorlatilag kikényszerített katonai szövetség hátterében elégedetlen volt azzal, ahogyan a császárt és magukat a franciákat ábrázolták a festményeken. Annak ellenére, hogy Napóleon ruháit dokumentálták, a hivatalos sajtóban „hülyének” nevezték őket, és a moszkvaiak kivégzése a Kremlben és a székesegyház istállói túlzottan tendenciák. Mintha a napóleoni hadsereg kizárólag tudományos és oktatási célból érkezne Oroszországba! Természetesen a franciák egyszerűen nem tudtak viselkedni, a nemes személyek véleménye szerint, akiknek nemrégiben nehezükre esett magyarázni magukat oroszul. A hatalmas vásznakra festett, elsősorban nagytermekben való megjelenítésre szánt festményeket a Honvédő Háború eposzáról készült festményeket a vásárlók nem vásárolták meg elhelyezésük kényelmetlensége miatt. Csak a "Tizenkettedik év vihara" évfordulójának előestéjén, a művész halála után szerezte meg őket II.
A századfordulón a művész ellátogatott a Fülöp-szigetekre, az USA-ba és Kubába, ahol a közelmúlt spanyol-amerikai háborújának nyomában megannyi művet készített, amelyek közül a leghíresebbek a "A kórházban "," Levél a hazához "és mások. Az orosz-japán háború előestéjén Verescsagin Japánba utazott. A gyorsan romló helyzet miatt, hogy ne legyen az internáltak között, 1903 végén visszatért Oroszországba. Amikor elkezdődött az ellenségeskedés, a művész, mint már többször is, elhagyta családját, és Port Arthurba ment. 1904. március 31-én a 62 éves Verescsagin a Petropavlovsk csatahajó fedélzetén volt S. O. Makarov altengernagygal, akit az orosz-török háborúból ismert. A híres csatafestő nem volt a hajóból kimentettek között.
Elérte őt a háború, amelyet Verescsagin oly sokáig és következetesen leleplezett és leplezett le vásznain. A katona és a művész, Vaszilij Vasziljevics Verescsagin vászonai emlékeztetnek arra, hogy „a politika más módon történő folytatása” nem csak a fanfár és aiguillettes ünnepi egyenruha győztes hangja, hogy mindezt vér és szenvedés előzi meg. Mint negyven évvel később, a 23 éves költő és katona, Mihail Kulchitsky, aki most a Luhanszki régió tömegsírjában pihen, utolsó verseiben ezt írja: A háború egyáltalán nem tűzijáték, hanem csak kemény munka, amikor izzadságtól feketén a gyalogság felfelé csúszik a szántáson.”…
