A nyári hegyekben
Valahol egy fa összeomlott a balesetben -
távoli visszhang.
Matsuo Basho (1644-1694). Fordította: A. Dolina
Nem is olyan régen, a VO -n a japán fegyverekről és japán páncélzatokról szóló beszélgetés sokadik alkalommal fordult meg. Ismét meglepő volt olvasni a fából készült páncélokról és a "japán lakkal" kapcsolatos kérdésekről. Vagyis valahol valaki tisztán hallotta a csengést, de … nem tudja, hol van. Ha azonban kérdés merül fel, miben különböztek a japán páncélok a többitől, akkor választ kell adni. És erről lesz szó ebben a cikkben. Mivel a japán páncélzatról szóló anyagokat már közzétették a VO -n, nincs értelme megismételni őket. De hogy néhány érdekes részletre összpontosítson, mint például ugyanaz a híres lakk, miért ne?
Ha közelről nézi a japán páncélzatot, akkor először a színes zsinórokat látja. Az alatta lévő lemezeket háttérként érzékelik. (Tokiói Nemzeti Múzeum)
Kezdjük tehát a fő különbséggel. És ez a következő volt: ha a láncposta -korszak európai páncélja láncposta és "fémmérleg" -ből állt, akkor a japán páncélt akkoriban olyan lemezekből szerelték össze, amelyeket színes zsinórok segítségével kötöttek össze. Továbbá, mind a kínaiak, mind ugyanazok az európaiak páncélzatban, mindegyik nagyjából azonos méretű volt. Általában kívülről vagy belülről bőrre vagy szövetre voltak szegecselve, míg a kifelé kiálló szegecsek feje aranyozott vagy díszített rozettával díszített.
Japán kard az 5-6. Században (Tokiói Nemzeti Múzeum)
A Heian-korszak japán klasszikus páncélja (o-eroi, haramaki-do és d-maru) háromféle lemezből állt-keskeny, egy sor lyukkal, szélesebb két sorral, és nagyon széles három. A két soros lyukú lemezek, az úgynevezett o-arame, a páncél többségében voltak, és ez volt a fő különbség az ősi páncél között. A lemez 13 lyukkal rendelkezett: öt a tetején (nagy-kedate-no-ana) és 8 az alján (shita-toji-no-ana-"kis lyukak"). Amikor a páncélt összeszedték, a lemezeket úgy helyezték egymásra, hogy mindegyik félig eltakarja a jobb oldalán lévőt. Az elején, majd minden sor végén hozzáadtak még egy tányért, amelyen egy sor lyuk volt, így a "páncél" kettős vastagságúnak bizonyult!
Ha shikime-zane lemezeket használtak három sor lyukkal, akkor mindhárom lemezt egymásra helyezték, így végül hármas vastagságot adott! De az ilyen páncél súlya jelentős volt, ezért ebben az esetben megpróbálták a lemezeket bőrből készíteni. Bár a tartós „talpbőrből” készült bőrlemezek, ráadásul két -három vagy három sorban egymásra helyezve, nagyon jó védelmet nyújtottak, a páncél súlya sokkal kisebb, mint a fémből készült lemezeké.
Napjainkban elég sok érdekes angol nyelvű irodalom jelenik meg a japán páncélzatról külföldön, és nem csak Stephen Turnbullról. Ez a brosúra például annak ellenére, hogy mindössze 30 oldalas, átfogó leírást nyújt a japán páncélzatról. És mindezt azért, mert a leedsi királyi arzenál szakemberei végezték.
A 13. században vékonyabb kozane lemezek jelentek meg, amelyeken szintén 13 lyuk volt. Vagyis a bennük lévő zsinórok furatai ugyanolyanok voltak, mint a régi o-arame-ben, de maguk sokkal keskenyebbek lettek. Az ilyen lemezekből készült páncélok súlya azonnal csökkent, mert most kevesebb fémet tartalmaztak, mint korábban, de a szükséges számú lemezt kovácsolni kellett, lyukakat kellett beléjük tenni, és ami a legfontosabb, védőlakkal borították és zsinórokkal kötötték, jelentősen nőtt.
Oldal ebből a brosúrából. Azon a páncélzaton látható, amelyet I. Jakab angol király mutatott be Tokugawa Shogun Hidetada 1610 -ben.
Azonban az ilyen páncélok összeszerelési technológiáját is javították és némileg egyszerűsítették. Ha például az egyes lemezeket korábban külön lakkozták, akkor most először csíkokat gyűjtöttek belőlük, és csak most egyszerre lakkoztak. A páncél készítésének folyamata felgyorsult, és ők maguk, bár nem sokat, de olcsóbbak lettek. Ekkor, már a XIV. Században új yozánlemezek jelentek meg, amelyek szélesebbek voltak, mint az előző kozane.
Haramaki-do páncél o-yoroi vállpárnákkal. Momoyama korszak, XVI (Tokiói Nemzeti Múzeum)
Mindenesetre a lemezek zsinórokkal való összekapcsolásának technológiája nagyon fáradságos volt, bár első pillantásra semmi különös bonyolult nem volt benne - üljön le, és húzza át a zsinórokat a lyukakon úgy, hogy az egyik lemez a másikhoz legyen fűzve. De ez egy igazi művészet volt, amelynek saját neve volt - odoshi, mert a lemezeket úgy kellett megkötni, hogy soraik ne essenek el és ne mozduljanak el.
Az o-yoroi páncél rekonstrukciója. (Tokiói Nemzeti Múzeum)
Természetesen a megereszkedést, valamint a zsinórok nyújtását, legyen az bőrből vagy selyemből, soha nem sikerült teljesen elkerülni, mivel egyszerűen nem tudtak segíteni, de nem nyújtóztak a lemezek súlya alatt. Ezért a japán mesterpáncéloknak mindig sok munkájuk volt. Úgy próbálták növelni a páncél merevségét, hogy a yozánlemezeket egy bőrcsíkra fűzték. De … a bőr mindenesetre bőr, és amint megnedvesedett, elvesztette merevségét, megnyúlt, és a tányérsorok oldalra váltak.
Egy másik rekonstrukció a páncél az Edo időszak, XVII században. (Tokiói Nemzeti Múzeum)
E páncél o -sode vállpárnái az Ashikaga klán emblémáját viselik - a paulownia színét. (Tokiói Nemzeti Múzeum)
Vagyis az európaiakkal való találkozás előtt Japánban nem használtak sem láncposta, sem szilárdan kovácsolt páncélt. Viszont e lemezek díszítésében a mesterek fantáziája nem ismert határt! De először is meg kell jegyezni, hogy a japán páncélok tányérjait mindig szükségszerűen a híres urushi lakk borította. Az európaiak homokhordókban tisztították meg láncpostájukat a rozsdától. A tömör kovácsolt lemezekből készült páncélt kékítették, aranyozták, ezüstözötték és festették. De a japánok inkább a lakkozást részesítették előnyben ezzel a takarékos technikával! Úgy tűnik, mi a nagy baj? Fogtam egy ecsetet, lakkba mártottam, rákentem, megszárítottam és kész! De a valóságban ez a folyamat sokkal időigényesebb és bonyolultabb volt, és Japánon kívül nem mindenki tud erről.
Melltányér imitációs lemezekkel és zsinórokkal, teljesen lakkal borítva. (Tokiói Nemzeti Múzeum)
Először is, a lakkfa nedvének összegyűjtése egyáltalán nem könnyű, mivel ez a nedv nagyon mérgező. Továbbá - a lakkbevonatot több rétegben kell felhordani, és minden lakkfelhordás között a lakkozott termékek minden felületét alaposan meg kell csiszolni csiszolókövek, szén és víz segítségével. Mindez zavaró, de … ismerős és érthető. A japán lakkal bevont termékek szárítása is teljesen más módon történik, mint ha olajat vagy nitrolakkot használna.
A japán páncél ritka fűzése, amelyet a későbbi tosei gusoku típusú páncélzaton használtak, lehetővé tette, hogy sokkal jobban lássák a páncél lemezeit. (Tokiói Nemzeti Múzeum)
A tény az, hogy az urushi lakknak nedvességre (!), Páratartalomra és … hűvösségre van szüksége a teljes szárításhoz! Vagyis, ha szárítasz belőle termékeket a nap alatt, nem lesz belőle semmi! A múltban a japán kézművesek speciális szekrényeket használtak a lakkozott termékek szárítására, úgy, hogy a falak mentén víz folyjon, és ahol így körülbelül 80-85% -os ideális páratartalmat és 30 ° -ot meg nem haladó hőmérsékletet tartottak fenn. A száradási idő, vagy helyesebb lenne azt mondani - a lakk polimerizációja, 4-24 óra volt.
Így néz ki nyáron a híres lakkfa.
A legegyszerűbb persze az lenne, ha vegyünk egy fémlemezt, fessük le mondjuk feketére, pirosra vagy barnara, vagy aranyozzuk és lakkozzuk. És gyakran a japánok is pontosan ezt tették, elkerülve a felesleges bajt, és minden tekintetben teljesen elfogadható eredményt kapva. De … a japánok nem lennének japánok, ha nem próbálnának olyan texturált befejezést létrehozni a lemezeken, amely nem romlik az ütésektől és kellemes tapintású is. Ehhez az utolsó néhány lakkrétegben a mester-páncélok például égetett agyagot vezettek be (emiatt még egy teljesen helytelen vélemény is felmerült, mintha a japán páncéllemezek kerámia bevonatúak lennének!), Sea homok, keményített lakkdarabok, aranypor vagy akár közönséges föld. A lakkozás előtt a lemezeket nagyon egyszerűen festették: fekete korommal, vörös cinnabarral, barna esetében vörös és fekete festékek keverékét használták.
A lakk segítségével a japánok nemcsak a páncéljukat, hanem sok szép és hasznos dolgot is elkészítettek: paravánokat, asztalokat, teás tálcákat és mindenféle dobozokat, hát például, mint például ezt a "kozmetikai táskát" a Kamakura korszak, XIII. (Tokiói Nemzeti Múzeum)
"Kozmetikai táska" - "Madarak", Kamakura korszak a XIII. (Tokiói Nemzeti Múzeum)
A nagyobb dekoratív hatás érdekében az első 2-3 lakkbevonat után a kézművesek a lemezeket fémfűrészporral, gyöngyházdarabokkal vagy akár apróra vágott szalmával szórták meg, majd ismét több rétegben lakkozták átlátszó és színes festékkel egyaránt lakk. Ily módon dolgozva gyártottak lemezeket, amelyek felülete ráncos bőr, fa kéreg, ugyanaz a bambusz, rozsdás vas (a motívum egyébként Japánban nagyon népszerű!), Stb., Később japán páncélzat. Az ok - a tea kultuszának elterjedése, mert a jó tea gazdag barna színű volt. Ezenkívül a vörösesbarna lakkbevonat lehetővé tette a rozsda által korrodált vas kinézetének létrehozását. A japánok pedig szó szerint tomboltak (és tomboltak!) "Ókort", imádják a régi edényeket, így ez egyáltalán nem meglepő, nem beszélve arról, hogy maga a rozsda elvileg nem volt ott!
Doboz a Muromachi -korszakból, 16. század (Tokiói Nemzeti Múzeum)
Úgy gondolják, hogy ez a lakk Japánban Yamato Takeru hercegnek köszönhetően vált híressé, aki megölte testvérét, majd a sárkányt, és még sok más bravúrt hajtott végre. A legenda szerint véletlenül eltört egy élénkpiros lombú faág. A szünetből gyönyörű, fényes lé folyt ki, és a hercegnek valamiért az volt az ötlete, hogy megparancsolja szolgáinak, hogy gyűjtsék össze, és borítsák be vele kedvenc ételeit. Ezt követően nagyon szép megjelenést és rendkívüli erőt szerzett, ami a hercegnek nagyon tetszett. Egy másik változat szerint a herceg vadászat közben megsebesítette a vaddisznót, de nem tudta befejezni. Aztán eltört egy lakkfa egyik ágát, lekent a nyilas fejével - és mivel ennek a leve nagyon mérgezőnek bizonyult, megölte.
A japán lakk annyira erős és ellenáll a hőnek, hogy még a teáskannákat is letakarták vele! Edo korszak, 18. század
Nem meglepő, hogy az ilyen bonyolult módon elkészített lemezek valóban nagyon szépek voltak, és ellenálltak a japán éghajlat minden szeszélyének. De el lehet képzelni azt a teljes munkamennyiséget, amelyet több száz (!) Lakkozásra kellett költeni az ilyen lemezekből, amelyek a hagyományos páncélokhoz szükségesek, nem is beszélve a több tíz méteres bőr- vagy selyemzsinórokról, amelyekhez csatlakozásuk kellett. Ezért a szépség szépség, de figyelembe kellett venni a páncél gyárthatóságát, erejét és megbízhatóságát is. Ezenkívül az ilyen páncélt nehéz volt viselni. Amint az esőbe kerültek, megáztak és súlyuk nagyon megnőtt. Isten ments, nedves páncélzatban, hogy hidegben legyen - a fűző megfagyott, és lehetetlenné vált eltávolítani őket, fel kellett melegedni a tűz mellett. Természetesen a fűzés piszkos lett, és rendszeresen le kellett húzni és mosni, majd a páncélt újra összeszerelték. Hangyákat, tetveket és bolhákat is kaptak, ami jelentős kényelmetlenséget okozott a páncél tulajdonosainak, vagyis a lemezek magas minősége leértékelte a csatlakozás módját!
Történt, hogy szerencsém volt, hogy egy régi faházban születtem, ahol sok régi dolog volt. Az egyik közülük ez a kínai lakkdoboz (és Kínában a lakkfa is nő!), Kínai stílusban díszítve-vagyis aranyfestéssel, valamint gyöngyház és elefántcsont alkalmazással.
A portugálokkal folytatott kereskedelem a namban-do páncél ("a déli barbárok páncélja") megjelenéséhez is vezetett, amelyet az európai után készítettek. Így például a hatamune -do egy közönséges európai cuirass volt, elöl merevítő bordával, és ehhez hagyományos szoknyával - kusazuri. Sőt, még ebben az esetben sem ragyogtak ezek a páncélok csiszolt fémből, mint Európában a "fehér páncél". Leggyakrabban ugyanazzal a lakkal borították őket - leggyakrabban barna színnel, amelyek haszonelvű jelentéssel bírtak, és segítettek egy tisztán idegen dolog bevezetésében a japán formai és tartalmi érzékelés világába.
A vietnamiak átvették a lakkkezelés készségét, és maguk is elkezdtek ilyen dobozokat gyártani, amelyeket a múlt század 70 -es éveiben szállítottak a Szovjetuniónak. Előttünk egy tojáshéj -betét minta. Papírra van ragasztva, a mintát kivágják, és máris ragasztva vannak a lakkal a papírral felfelé. Ezután a papírt csiszolják, a terméket újra lakkozják és újra csiszolják, amíg a héj megszűnik kiemelkedni a fő háttér felett. Ezután az utolsó réteget felviszik, és a termék kész. Ilyen a diszkrét, aljas szépség.
A fegyveripar hanyatlásának egyik megnyilvánulása a régi fegyvernemek újjáéledése volt, ez az irányzat jelentős lendületet kapott Arai Hakuseki történész 1725 -ben megjelent Honto Gunkiko könyvéből. Hakuseki imádta a régi stílusokat, például az o-yoroi páncélt, és az akkori kovácsok megpróbálták a közönség igényei szerint reprodukálni őket, néha bizarr és hihetetlen keverékeket hozva létre a régi és az új páncélból, amelyeknek gyakorlati értéke nem volt. Egyébként a legviccesebb szamuráj páncélt, amely sok múzeumba és magángyűjteménybe is bekerült, a második világháború befejezése és Japán amerikai csapatok általi megszállása után készítették. Aztán a japán városok romokban hevertek, a gyárak nem működtek, de ahogy telt az élet, a japánok ajándéktárgyakat kezdtek gyártani amerikai katonáknak és tiszteknek. Ezek mindenekelőtt a templomok, junokok és japán szamurájpáncélok ügyesen elkészített modelljei voltak, mivel a megszállási hatóságoknak tilos volt ugyanazt a kardot készíteniük. De ne készítsen emlékpáncélt valódi fémből? Szükséges kovácsolni, és hol lehet kapni?! De annyi papír van körülötted, amennyit csak akarsz - és ebből készült, ugyanazzal a híres japán lakkal borítva, ez a páncél. Sőt, arról is biztosították ügyfeleiket, hogy ez egy igazi régiség, és hogy mindig is megvolt! Innen egyébként szó esett arról, hogy a szamuráj páncél rekordkönnyű súlyú, préselt papírból és bambuszlemezekből készült!
Ebből a korszakból származik a vietnami sakk is, gyöngyház-berakással.
Hangsúlyozni kell azonban, hogy a japánoknak soha nem lenne páncéljuk, sem fémük, sem papírjuk, ha nem lenne … igen, igen, azok a természeti földrajzi viszonyok, amelyekben szigeteiken éltek, és ennek köszönhetően ott a híres lakkfa nőtt, megadva nekik a szükséges urusi lakkot! És ezért választották a nyárról szóló haiku epigráfusát ennek a fejezetnek. Végül is csak a nyár elején (június-július) szüretelik, amikor a lombozat növekedése a legintenzívebb …
Egy másik doboz "onnan" a Dél -kínai -tenger szigeteinek képével. Nagyon egyszerű és művészi kép, de jó használni ezt a dobozt.
Egyébként még mindig nem világos, hogy a mai japánok ősei hogyan jutottak eszükbe a lakkfa nedvének lakkként való felhasználásáról. Mi segített nekik ebben? Természetes megfigyelés? Szerencsés eset? Ki tudja? De akárhogy is legyen, Japán ennek a lakknak köszönheti azt a tényt, hogy mesterei által készített páncélok nagy része a mai napig fennmaradt, az éghajlat minden viszontagsága ellenére, és még ma is örömöt okoz a szemünknek.
