Libák: ha-ha-ha!
- Először én, először elmondom
Arról, amit tudok!
Issa
Tehát az utolsó anyagunk azzal a ténnyel zárult, hogy a tsuba a kard headset része, és mint ilyen, illeszkednie kell a japánok által kosirae -nak nevezett kardváz részleteihez. Nos, ma részletesebben megismerkedünk a tsuba eszközzel. A múltkor ismét megtudtuk, hogy vannak tsubák, lyukak nélkül a kogai és a kogatana számára, de néhányuknak lyukak vannak a nyakpánt számára. De hogy mi mást helyeztek a tsubára, ahogyan mindennek nevezték, most elmondják. Ezenkívül megismerkedünk a tsuba sokféle változatával.
Mint már említettük, a tsuba nem őr, hanem kéztámasz. Igaz, a japán vívóművészetben volt egy tsubazeriai technika, ami azt jelentette, hogy "a tsubát egymásba taszítják". De ez egyáltalán nem jelentette azt, hogy a karddal való ütéseket pontosan a tsubára ítélték, és ez visszaverte őket. A tsubák kardkárosodásának nyomai rendkívül ritkák! Vagyis az a feladata, hogy megakadályozza, hogy a kard tulajdonosának keze a pengere csússzon, ennyi!
Nem lehetett csak úgy visszahelyezni a tsubát a helyére. Szükségünk volt még két részre, az úgynevezett seppa -ra, amelyek szorosan a tsuba felszínéhez szorultak. Az egyik a penge oldalán, a másik a fogantyú oldalán. A habaki záróhüvely is a pengén tartotta a tsubát, de közvetlenül nem érintette a tsubát, így most nem beszélünk róla.
Mivel a sepp lemezek általában nem voltak láthatóak, nem díszítették őket. Kivéve azokat az eseteket, amikor a tati kardoknak nem két ilyen része volt, hanem négy. Két o-seppa ("nagy seppa") részletet adtak hozzá, majd bizonyos fokig mind ezt az öt részletet díszíthették!
Az alábbi fotón csak egy ilyen tsubát lát. De viszonylag kevés ilyen tsuba volt.
A központ valójában a tsuba. A Sepp alátétek elöl és fordított helyzetben a szélek mentén láthatók, amelyek segítségével a tsubát a pengére kell rögzíteni. Amint láthatja, kettő van - két kis sepp (az előlapon és a hátlapon látható!) És két o -sepp - nagy (csak az előlapon). Az o-seppa jelenléte a tachi típusú kardok jellemző jellemzője volt. (Tokiói Nemzeti Múzeum)
És most a következő diagramot nézzük, amely bemutatja, hogyan van elrendezve a klasszikus, ha szabad így mondanom, a tsuba és a rajta található összes elem:
• Az első - mimi - a tsuba széle. Különféle formái lehetnek, de erről később.
• Seppadai - szó szerint "a seppa helye". Vagyis ez egy egyenletes kiemelkedés, pontosan megfelel ennek a két alátétnek a méreteire, amelyeket itt, a tsubán egymásra helyeztek, mind az előlapon, mind a hátlapon. Általában rajta van a tsuba mester aláírása.
• Kogai-hitsu-ana-lyuk a kogai számára, általában a négy szirmú virág felére vágott alakja. Lehet, hogy nem volt.
• Nakago -ana - pengelyuk. Szükség volt rá, különben milyen tsuba az.
• Udenuki -ana - két rögzítőnyílás. Nem mindig készültek, sőt nagyon ritkán.
• A Sekigane lágy fémből készült betétek, amelyek segítségével a tsubán lévő penge furatának méreteit az adott kardhoz igazították, és szilárdan a pengére helyezték. Általában vasőrökön találhatók, és ez az őskorukról beszél. Ezeket a tsuba rátétele után a pengere verték, ennek köszönhetően nagyon határozottan tartotta magát, de eltávolítható volt.
• Kozuka-hitsu-ana-lyuk a kozuki számára, a ko-gatan kés fogantyúja, amelynek alakja a "fél hold" volt. Azt sem találták minden tsubán. Mindkét lyuknak, a kogai-hitsu-ana és a kozuka-hitsu-ana egy közös neve volt a ryo-hitsu.
• Hira - a tsuba felülete a mimi pereme és a seppadai terület között.
Figyeljünk oda egy olyan fontos "apróságra", mint a japán kard viselése. Tatit, mint tudjuk, balra viselték az övön, a pengével lefelé. Ez azt jelenti, hogy tsubáját főleg elölről, a fogantyú oldaláról lehetett látni, és ez az oldal volt a fő tsubán. Ugyanakkor a bal oldala jobban látható volt, mint a jobb, a test mellett.
Ennek megfelelően a katana stílusú kardnak az ellenkezője volt. A penge felnézett, de ismét a penge bal oldala volt fontosabb, mint a jobb. És erre emlékezni kell, amikor tsubákat terítünk a nézőasztalra. Mind a tachinak, mind a katanának a domináns oldala lesz a bal oldalon. De ugyanakkor a nakago-ana lyuknak hegyes részével felfelé kell néznie a katanára, lefelé pedig a tateire. Ezért nagyon fontos tudni, hogy melyik kardból nézi a tsubut. A tőröknél a helyzet egyszerűbb, mivel mindegyiket a pengével felfelé hajtották az övbe. És a "nyom" itt nem csak maga a kép, hanem a lyukak helyzete (ha vannak) a kogai és a kozuki számára.
A tsuba széle lehet (balról jobbra): négyzet alakú - kaku (első kettő felül), kerek - maru (utolsó felül), másik fémből készült gyűrű alakú peremmel (három alsó lehetőség) és dote - megvastagodással a seppadai -tól a széléig (hiányzik).
Tsuba formák: 1- aoi-gata, 2- aori-gata, 3- kaku-gata, 4- nade-kaku-gata, 5- kikka-gata, 6- maru-gata, 7- tachi-tsuba, 8- tachi -tsuba, 9-tate-maru-gata, 10-mokko-gata, 11 -jiji-mokko-gata, 12-toran-gata.
Amint az az ábrán jól látható, a tsuba alakja bármilyen lehet, az alak teljes hiánya is lehet, mint ilyen! A legkorábbi, legősibb cölöpök (12) egy alakúak voltak, nagyon gyakran a tsubák kör vagy ovális alakúak voltak, voltak rombikus és négyzet alakú, téglalap alakú tsubák, az úgynevezett „négyszirmú” különféle variációk. És miért van ez így - érthető …
A tény az, hogy a középkorban az emberek élete, különösen Keleten, szigorúan szabályozott volt. De szabályozás nélkül is kötelező volt "úgy élni, mint mindenki más". És az emberek megpróbáltak "úgy élni, mint mindenki más". Miért? Mert az emberek csordaállatok. És nagyon fontos számukra mások véleménye, a "közösség érzése", a "tartozás", a "csoporthoz tartozás", a "hasonló gondolkodás". Pontosan tudjuk, hogy hány ilyen ember van a társadalomban - 80%. A fennmaradó 20% „lökdösődhet” a társadalom ellen, de még ők is megpróbálják nem felharagítani a többséget apróságok miatt, és megvetni „ravaszul”.
Ne feledje, sem a középkori lovagoknak, sem a szamurájoknak Japánban nem volt két egyforma páncélja, kivéve persze, ha ugyanazokat a "kölcsönvett páncélokat" számolja ashigaru. De ők nem nemesek! Ugyanazon európaiak páncélja különbözött a tömlő, a térdvédő, a sisak, a hónalj "védője", a tányérkesztyű alakjában … Még a különböző fogantyúval ellátott kardok és a különböző emblémával ellátott pajzsok is lényegében azonos haubergekre támaszkodtak. Nem csoda, hogy két egyformán felszerelt kép nem igazán létezik azok között, akik hozzánk érkeztek, bár tucatnyi van ugyanabban a pózban. Ugyanez vonatkozik a szamuráj páncélra is.
Vagyis minden nemesség, még "szegény", sőt gazdag, folyamatosan törekedett … "olyanná lenni, mint mindenki más", természetesen követni az általános divatot, ugyanakkor hangsúlyozni eredetiségét, kicsinyíteni.. "félrelép." Kell lennie egy tsubának? Itt van, de minden szomszédom készítette a tsubát a nunome -zogan technikával, én pedig megrendelem magam a sukashi technikával - és hadd irigykedjenek! Mindenkinek van banális maru -gata, és én … vigyorgó koponya alakban fogom rendelni - mindenki meglepődik! - Edóban élek, és minden barátom őrült Yoshioka mester tsubájáért! Nem kár nekik 100 koku rizst fizetni a munkájáért … Nos, ezek ellenére elmegyek Északra, Déva tartományába, és Funada mestereitől megrendelem a Shonai-stílusú kardtartókat. vagy Katsurano! " Így vagy valami hasonlóval a szamurájok akkor okoskodtak, és … a tsubok száma folyamatosan szaporodott így.
Nos, most nézzük a különböző formájú tsubákat, amelyeket fentebb tárgyaltunk. És ne csak lássuk, hanem ismerjük meg mindegyiket egy kicsit. És először is emlékezzünk ismét arra, hogy magát a tsubát, a futit és a kasirát ugyanabban a stílusban kellett elkészíteni. De ezt a szabályt nem mindig tartották be. Tsuba "Nyúl". Könnyű lenne ugyanabban a stílusban díszíteni a futit és a kasírt is. (Metropolitan Museum of Art, New York)
És itt van egy teljesen egyedi tsuba. Egyedülálló abban, hogy … kőből készült, vagyis a b-o-l-w-edik eredetivel rendeltem meg magamnak. Gyártásához jadeitot és rézt használtak. Gyártási idő: 1800-1805 Átmérő 6, 4 cm; vastagság 0,6 cm; súly 53, 9 g (Metropolitan Museum of Art, New York)
Nos, erről a tsubáról (előlapon) nem lehet beszélni anélkül, hogy előre néznénk, mivel nemcsak (és nem is annyira!) A formáról kell beszélnünk, hanem a gyártás technológiájáról, és a technológiákról szóló történet még mindig előttünk. De mindegy - legyen ez először a forma, és csak ezután nézzük meg a tartalmat. Tehát minden tekintetben ez egy tipikus tsubam maru-gata. Igaz, seppadai nélkül. Ez a részlet nincs rajta. De nézd meg a kerülete szokatlan kialakítását. Mi az? És ez egyfajta fémszövés -technika - mukade -zogan vagy százlábú stílus. Lényege abban rejlik, hogy az egyik huzal megismétli a tsuba körvonalait, és sok kapcs is tartja a helyén, szintén drótból! Sőt, vas és réz konzolok váltakoznak. Csak egy technika és nincs művészet! De … eredeti és szép, nem? Gyártási idő: XIX vége - XX. Század eleje. Anyaga: vas, réz, bronz. Átmérő 8, 1 cm; vastagság 0,8 cm; tömeg 141,7 g (Metropolitan Museum of Art, New York)
Ugyanez a tsuba fordítottja.
Itt a tsuba mokko gata. A Mito iskola vagy egyik ága munkája. Gyártási idő: XVIII Anyag: ötvözet arany réz - shakudo, arany, réz. Ügyeljen a tsuba felületi felületére. A legkisebb kidudorodások formájában készül, nanako stílusban - "hal kaviár", amely nagy szakértelmet igényelt. Nos, a faragás és az arany berakás is jelen van itt. Hossza 7, 3 cm; szélessége 7 cm; vastagsága 0,5 cm; tömeg 133, 2 g (Metropolitan Museum, New York)
Ugyanaz a tsuba fordítottja.
Tsuba kaku-gata résekkel. 1650 körül készült Anyag: vas, ezüst, arany, réz. Hosszúság és szélesség 5,6 cm; vastagsága 0,5 cm; súly 76, 5 g.
Néhány tsuba valóban furcsa. Ezen a seppadai -n belép a lyukakba, de a jobb oldali szitakötő is belép ebbe, és ezért a seppa alátéteknek nemcsak megfelelő lyukakkal kell rendelkezniük, hanem … "bevágással" a szitakötő feje és szárnyai alatt is! Nos, a tsuba alakja … több mint szokatlan, és miért olyan homályos. Gyártási idő: 1615-1868 Anyag: vas, arany, shakudo, réz. Hossza 8, 3 cm; szélesség 7,6 cm; vastagság 0,6 cm; súly 130, 4 g (Metropolitan Museum of Art, New York)
- Tsuba fizalis dobozokkal. Egyszerű kovácsolás, de milyen finom. A vevő nyilvánvalóan nagyszerű eredeti volt. Érdekes megnézni egy ilyen kard keretének részleteit: mi van rajtuk? A 16. század végén készült - a 17. század elején. Anyagok: vas, réz. Hossza 7, 3 cm; szélesség 7 cm; vastagsága 0,5 cm; súly 65, 2 g (Metropolitan Museum, New York)
Talán a leglakonikusabb és legszebb vágott tsuba a Kamiyoshi iskolai stílusban - "Rák", XIX. (Tokiói Nemzeti Múzeum)
Rizs. A. Shepsa.
