És az edény, amelyet a fazekas agyagból készített …
Jeremiás próféta könyve, 18: 4)
Ősi civilizáció. Az ősi kultúrával való ismerkedési ciklusunkban már három anyag jelent meg: „Horvát Apoxyomenus a víz alól. Ősi civilizáció. 2. rész”,„ Homérosz versei, mint történelmi forrás. Ősi civilizáció. 1. rész "és" Arany a háborúhoz, a világ negyedik csodája és az efézusi márvány ". Ma ismét rátérünk az ókori kultúra témájára, de beszéljünk teljesen prózai dolgokról, nevezetesen … ételekről.
Például az ókori görög kerámia edények szálltak le hozzánk: amforák, cilikák, kiafák … Néhány alak fekete, a háttér vörös. Másoknál az ellenkezője igaz! És van egy titkuk, ami az, hogy nem fakulnak el, vagyis a rajtuk lévő festmény annyira kitartó, hogy nem fél évezredektől. Hogyan érték el ezt az ókori mesterek? És természetesen minket is érdekelnek a rajzok. A festmény témái nagyon különbözőek: a mitikus jelenetektől a szomszédos kovácsok mindennapi életéig. És persze az ókori görögök kerámiái közül sokan harci harcosokat ábrázolnak. Nos, a műtárgyak (kardok, páncélok, sisakok) leletei csak megerősítik, hogy akik mindezt festették, saját szemükkel látták az egészet. Tehát az ókori görög kerámia az ókori görögök fegyvereinek enciklopédiája is!
Történelmi nyomozó
Az ősi kerámia nem más, mint egy történelmi detektívtörténet: "tanúkat", azaz törött szilánkokat vagy egész edényeket kérdezünk, és hallgatnak, vagy … válaszolnak. De szerencsére az ókori görögök kerámiaedényei annyira informatívak, hogy sok érdekes dolgot megtudhatunk tőlük, csak alaposan megvizsgálva őket. Azonban először, mielőtt ezt megtennénk, találjuk ki a legfontosabbat: abból, hogy és hogyan készítették el a görögök az ételeiket, nevezetesen: tálakat, csészéket, edényeket, híres erősítőiket stb.
Az agyag mindennek a feje
Tehát miből? Leggyakrabban agyagból (bár az edényeket fémekből is készítették: bronz, ezüst vagy arany; és később még üvegből is). Az agyag mindenhol ott volt Görögországban, és mindenhol kissé más volt - a világospirostól, a majdnem sárgától a sötétbarnáig. Nagyon jó minőségű agyagot bányásztak Attikában, Athén közelében. Görögül az agyag keramosz, és könnyen kitalálható, hogy az agyagtermékeket kerámiának nevezték (és nevezik ma is), és az ezeket készítő és készítő mesterek kerámiák voltak. Még az athéni negyedet is, ahol dolgoztak, Ceramicnak hívták.
Ennek az anyagnak, vagyis az agyagnak azonban előkészítésre volt szüksége. Olyan könnyű volt agyagot ásni egy lyukba, összegyúrni és edényeket készíteni! Először is, nagyobb tartályokban, vagy akár kicsi kádakban áztatták. Ugyanakkor mindenféle könnyű szennyeződés felúszott és eltávolításra került. Az agyagot ezután megszárítottuk, hogy eltávolítsuk a felesleges vizet.
Ki forgathatna fazekaskereket?
Ezt követően az agyagot összegyűjtötték, ismét megszárították, és fazekaskorong segítségével, amely lehet kő és fa is, készült egy -egy edény. Mivel a kör nehéz volt, egy rabszolga vagy egy tanuló csavarta meg, és maga a mester kizárólag az alkotási folyamatra figyelt. Csak később találtak ki egy eszközt a lábukkal való csavarás érdekében. És a munka termelékenysége azonnal meredeken emelkedett. Ha az edény több részből állt, akkor ezeket külön -külön készítették és összekötötték, amíg kiszáradtak. Megpróbálták az edény felületét simavá tenni, ezért nedves ruhával vagy tengeri szivaccsal megtörölték, majd ismét csiszolták a szárított felületet, csont-, kő- vagy fadarabokkal dörzsölve. Egy amfora vagy váza szebb volt, ha a fazekas világosabbá tette magát az agyagot. Például a felületet borította vízzel hígított vörös okkerrel, és ez felszívódott az agyagba. Ezután az edényeket az árnyékban szárították, hogy ne repedjenek meg az egyenetlen melegítés közvetlen napsugarai alatt. Ugyanezen okból kerülték el a huzatokat. Tehát a görög fazekas műhelyének elég tágasnak kellett lennie … "lakástulajdon".
Egy edény születése sok kéz munkája
Most már folytatni lehetett a kész edény festését. De ezzel már nem fazekas foglalkozott, hanem vázafestő, akinek átadta a termékét. A jövő rajzáról vázlatot készített élesített pálcával, ólomceruzával az edény még teljesen száraz felületére, hogy még mindig ne száradjon ki. Vagyis az edények állapotát folyamatosan figyelemmel kellett kísérni, és mivel egyes edények szárítottak és festettek, másokat azonnal el kell végezni, hogy össze lehessen hangolni a szárítási és festési folyamatot. A figurák kontúrját vékony ecsettel körvonalaztuk, és iránytűvel kerek pajzsot rajzoltunk a harcos számára.
Fekete és piros, piros és fekete …
Érdekes, hogy a legtöbb görög edényt csak két színnel festették - piros és fekete, bár fehéret és rózsaszínt is használtak. Sőt, a vörös festék még mindig ugyanaz a vörös agyag volt, de a fekete, bár ez csodálatosnak tűnik, szintén vörös agyag volt, de csak minőségileg némileg különbözött. És csak a sütőben való égetés közben lett fekete. Tehát a festő felkente a festéket, amely valójában csak agyag volt, csak kissé sötétebb árnyalatú ahhoz képest, amelyből az edény készült, és ez egy másik fontos készsége volt - jó megkülönböztetni a kisebb árnyalatokat az agyag színében, csak fekete vagy vörös égetés után válik. Innen ered a kerámiák neve: fekete alakú és vörös alakú. Az első azt jelenti, hogy a vázán lévő figurákat "fekete festékkel" festették át, a második azt jelenti, hogy a figurák körüli helyet fekete festék borítja, és maguk vörös agyag színben maradnak. A vázafestő vagy apró részleteket kaszált ki egy speciális éles műszerrel, vagy vékony ecsettel festett. Bíbor, fehér, szürke, rózsaszín és néhány más színt használtak.
Ennek megfelelően fehér, vörös és fekete agyagok keverésével is előállították őket. A mesterek tudták, hogy ha kissé folyékonyabbá teszi a fekete festéket, akkor az égetés során gazdag barnás árnyalatot kaphat, amely jól tükrözi a haj színét. Nos, a kiszáradt festményt ismét csiszolták, és a munkát úgy fejezték be, hogy feliratokat írtak, például az ábrázolt szereplők nevét.
A legfontosabb titok a sütőben van
Most szinte a legfontosabb maradt - a tüzelés. Ehhez a műhelyben volt egy speciális sütő, ahová a festett edényeket helyezték, és ahol a levegő szabad hozzáférése nyitva volt, és a hőmérséklet fokozatosan 800 ° -ra emelkedett. Ebben az esetben a sütőben lévő összes termék pirosra vált. De aztán a tűzhelyet bezárták, hogy levegő ne kerüljön bele, nedves tűzifát vagy nedves szalmát adtak az üzemanyaghoz, és a hőmérsékletet 950 ° -ra emelték. Most az edények éppen ellenkezőleg feketévé váltak, de nem teljesen, hanem csak azokon a helyeken, amelyeket "fekete festékkel" festettek. Most meg kellett őrizni ezt a színt, amiért több fát tettek a kályhába, egy ideig ugyanazt a hőmérsékletet tartották, majd kinyitották a levegőnek. A hőmérséklet kicsit csökkent. De ha a mester véletlenül eltolta a fát, és a kemence hőmérséklete 1050 ° -ra emelkedett, akkor a fekete szín ismét vörös lett. Ezek a legbonyolultabb kémiai folyamatok, amelyek akkor zajlottak le az agyagban lévő vas -oxiddal, amikor az reagált a nyers tűzifa égése során felszabaduló szén -dioxiddal. És itt a kérdés: hogyan határozták meg az ógörög fazekasok a kívánt hőmérsékletet? Valószínűleg szemmel, a láng árnyékában. Mindenesetre egy dolog világos: nagyon magas szintű szakemberek voltak, és hatalmas tapasztalatokkal rendelkeztek. Nos, bíztak az istenek segítségében is, például Athéné istennő, a mesterségek védnöke. Bár egyet biztosan tudunk: szükségük volt … sok tűzifára! Csak tényleg!
Kinek a képessége volt magasabb?
A kézművesek természetesen büszkék voltak termékeikre, ezért aláírták azokat. A csodálatos fekete és vörös alakú vázákat nézve azonban gyakrabban csodáljuk a vázafestők tehetségét, mintsem emlékeznénk arra, milyen nehéz volt szobrászni és elégetni őket. Nyilvánvalóan ezt előre látva, főszabály szerint a fazekasok voltak (nevezetesen a műhelyek tulajdonosai), akik gyakrabban hagyták a nevüket a tárgyakon, bár sokan nem maradtak fenn. Nem maradtak fenn, mert lejöttek hozzánk … apró töredékekben.
Semmi sem tart örökké, különösen a cserépedény, amelyet néha, amikor az isteneknek szenteltek, szándékosan összetörték. A vázát teljes egészében meg lehetne őrizni, ha csak az a megtiszteltetés lenne, hogy elkísérjen egy embert a túlvilágra, és ha a sírt nem rabolták volna ki az ősi vagy későbbi kincskeresők. Tehát a XIX. Olaszország egyik legősibb népének - az etruszkoknak - a sírjában, akik hittek a túlvilágban, és igyekeztek a legjobb és legkellemesebb módon felszerelni, hatalmas számú egész festett vázát találtak, amelyeket a 6–5. században. időszámításunk előtt NS. Görögországból. És bár legtöbbjük Attikában, Athénban készült, még mindig a XIX. "etruszk" -nak nevezték, mert legtöbbjük etruszk sírokban található.
Egyébként maga az etruszk kerámia egészen más, mint a görög, ezért semmiképpen sem téveszthetők össze. A görög teljesebb, úgymond "tökéletes", de az etruszk edényeket úgy festik, mintha alkotóik valahová sietnének. Ezen kívül sok edény teljesen fekete, és a rajtuk lévő rajzok karcosak!
