Valóban zseniálisak azok a szavak, amelyek szerint az emberek lelke leginkább a dalaikban nyilvánul meg. Mennyire másként látták a háború szörnyű idejét hazánkban és azokban az államokban, amelyek később megosztották vele a győzelmet, mint a Hitler-ellenes koalíció résztvevői, teljesen világossá válik a lenyomat, amelyet ezúttal költőik munkájában hagytak, zeneszerzők és énekesek. Próbáljuk összehasonlítani.
Elsősorban nem "hivatalos" katonai felvonulásokról és más hasonló zenékről beszélünk. És még a "szent háborúról" sem, amelyet egyszerűen lehetetlen összehasonlítani bármivel. Ez véleményem szerint egyáltalán nem dal, hanem egyfajta irgalmatlanul tépő lélekhimnusz a hadseregnek, amely szent harcban lép fel az egyetemes gonoszsággal. Soha senkinek sem sikerült valami közeli és hasonló erejű és hatású mélységet létrehozni … Az olyan kompozíciók is kiemelkednek, mint a "Sztálin tüzérség himnusza", amelyek olyan elpusztíthatatlan erővel és győzelmi akarattal törnek elő, hogy elvegyék lélegzetvétel a mai napig.
Egyébként nyugaton egyesek gúnyolódni próbálnak azzal, hogy szinte minden szovjet háborús dal megemlítette Sztálin elvtársat: mi, mondják, nem így dicsértük Churchillt és Rooseveltet, de az oroszok itt is folyamatos propagandát folytattak ! Mit mondjak … Nem dicsértek - ez azt jelenti, hogy nem érdemelték meg. Dobd ki a legfőbb parancsnokot ugyanabból a "Volkhov Drinkingből", és mi történik? Egy időben egyébként ezt meg is tették, de most szerencsére az önbecsülő előadók ajkán a háborús évek dalai a vártnak megfelelően hangzanak - a Győzelem alkotójának szégyenletes eltüntetése nélkül.
De természetesen sok olyan kompozíció létezik, ahol még a legsúlyosabb kritikus sem talál egy csipetnyi propagandát sem, amelynek első ütemén könnyek szöknek a Nagy Honvédő Háború minden veteránjának. "Sötét éjszaka", "Dugout", "Kék zsebkendő" … Ezek az igazán népszerűvé vált dalok katonák, a szó legjobb értelmében - lövészárok, a háborúról szólnak? Kétségtelenül. És arról is, hogy a harcos könnyedén vágyik haza, szerette, békés élete iránt, amelyet véd. "Vársz rám, nem alszol a kiságy mellett, és ezért, tudom, semmi sem fog történni velem …" Valószínűleg nincs más sor (kivéve talán a halhatatlan Simonov "Várj rám "), amely ilyen erővel dicsérte a katonák feleségének hűségét és a katonák szeretetének megmentő erejébe vetett hitét.
A szovjet háborús dalok, még ha lírai is, ünnepélyesek, szomorúak és élesek. Valami huncut és élénk dolog, mint a híres "Brjanszk utca", a Nagy Honvédő Háború legvégén kezdett megjelenni, amikor az anyaország felett lebegő halálos fenyegetés elmúlt, és már csak két cél maradt: elérni a Győzelmet és befejezni az ellenséget odúja. Csoda -e, hogy az Egyesült Államokban szerzett kompozíciók, amelyeket állítólag 1941 -ben az ellenség áruló támadása is alávetett, és beléptek a háborúba, teljesen másként szóltak? Egyetlen ellenséges bomba sem esett a földjükre, a megszálló csizmája nem lépett. Városaik és falvaik nem égtek a lángokban, és a győzelem ára, őszintén szólva, teljesen más volt. Az amerikaiak túlnyomó többsége számára a háború természetesen valami szörnyű és tragikus volt, de személyesen végtelenül távol állt tőlük.
Például: „Ez a hadsereg, Mr. Jones "leírja a behívott Mr. Jones" szörnyű nehézségeit ", akiknek most nélkülözniük kell" privát szobákat, cselédeket és reggelit az ágyban ". Szegény … A "Boogie Woogie, Bugle Boy" című dal körülbelül ugyanerről szól - egy jazz trombitáról, aki buglerként került a hadseregbe, és megfosztották az improvizáció lehetőségétől. Igaz, az okos kapitány gyorsan összeállít egy egész zenekart a szenvedő tehetségnek, amelyben elkezdi emelni társai morálját. Ilyen a háború - jazz és boogie mellett …
Az egyetlen amerikai dal, ami bennünk maradt, a "Comin 'in a Wing and a Prayer" ("Egy szárnyon és imádságban"). Nos, vagyis "feltételesen és egy szárnyon" a halhatatlan Leonid Utesov változatában, aki minden esetre eltávolította az "imát". A fordítás többi része nagyon pontos. Az igazságosság kedvéért érdemes megemlíteni, hogy ez a kompozíció a Gomorrah hadművelet alapján született, amelynek során az angol-amerikai légierő szó szerint letörölte az arcról Drezdát és más, különleges katonai jelentőséggel nem bíró német városokat, lakóikkal együtt., kidolgozzák jövőbeli "koronaszámukat"- hatalmas szőnyegbombázást. Mindegyiknek megvan a maga háborúja …
Nagy -Britannia a háborús dalszerzésben a legkiemelkedőbb, Vera Lynn énekesnő két igazán gyönyörű szerzeményével: „We will meet Again” és „White Cliffs of Dover”. Mindkettőben enyhe szomorúság és félénk remény van, hogy a háború nem tudja elvenni egy ilyen törékeny szerelmet, annak kevés személyes boldogságát. „Találkozunk még, nem tudom, hol és mikor … Csak mosolyogj tovább”, „Harcolunk a gonosz ég ellen, de kék madarak ismét szárnyalni fognak Dover fehér sziklái felett. Csak várjon, és lássa … "Valakinek" nem lesz fekete szárnya az anyaország fölött, hogy repüljön ", valaki -" kék madarak a sziklák felett ". A mentalitásbeli különbségek nyilvánvalóak.
És végül - a háborús dalról, amely annyira sikeresnek bizonyult, hogy még azt is felvetették, hogy Franciaország nemzeti himnuszává tegyék. A "Partizánok éneke" címet kapta, és most nem a szerelemről és a szomorúságról szólt: "Hé, katonák, vegyenek golyókat, késeket, öljenek gyorsabban! Megyünk, ölünk, meghalunk …”Itt minden sorban ott volt a háború, az ellenség ellenállására, legyőzésére való felszólítás, bár saját élete árán. Itt csak egy orosz írta ezt a kompozíciót - Anna Smirnova -Marly, szül. Betulinskaya. Három éves korában Franciaországba vitték, miután az ország náci megszállása után sikerült férjével együtt Nagy -Britanniába költöznie, ahol csatlakozott az Ellenálláshoz, és hangja és trubadúrja lett. A dalt, amelyért Anna később Charles de Gaulle és a Becsületlégió legmagasabb dicséretét kapta, le kellett fordítani franciára …
A nép lelke, rendíthetetlen és legyőzhetetlen szelleme dalokban van.
