A VO oldal látogatói között sokan érdeklődnek az ősi technológiák iránt, és ez érthető is. És igyekszünk a kíváncsiságukat a lehető legjobban kielégíteni: felvesszük a kapcsolatot a mesteremberekkel, akik az ősi technológiákat használják, és kiváló másolatokat készítenek a bronzkori azonos termékekről. Az egyik ilyen mester, Dave Chapman, a bronzkori öntöde tulajdonosa, fegyverkovács és szobrász Walesben él, ahol nagy háza van műhellyel és üvegstúdióval, munkáit pedig a világ legjobb múzeumaiban állítják ki. Matt Poitras (Austin, Texas) lenyűgöző páncélt készített, Neil Burridge pedig 12 éve öntött egyedi bronzkardokat.
Így jutnak el az eredeti minták Neil Burridge -hez.
Ily módon elhagyják műhelyét. A Wilburton kard másolata, a Lockerbie -i Múzeum számára készült.
Világos, hogy az ilyen munkát számos különböző tanulmány és elemzés előzi meg. Különösen metallográfiai elemzést végeznek, és kiderítik a fém összetételét, hogy végül teljesen hiteles másolatot kapjanak, nemcsak megjelenésükben, hanem anyagukban is.
Minták Neil Burridge termékekből.
Azonban minden ország régészei így dolgoznak. Különösen a közelmúltban, amikor mind spektrális elemzéshez, mind nagyfelbontású mikroszkópokkal dolgozhatnak. Előfordul, hogy bizonyos termékek felületét és a jellemző károsodást vizsgálva valódi felfedezések születnek rajtuk. Így például be lehetett bizonyítani, hogy az ókori emberek eleinte nem tűzköves hegyekkel dobálták a lándzsákat, hanem ütöttek velük, és csak évezredek elteltével tanulták meg célba dobni őket!
A Shrevesbury Múzeum tárgyai. Neil Burridge műve. Az eredetik mellett fekszenek, és az emberek összehasonlíthatják őket, és értékelhetik, hogy mennyi idő változtatta meg az eredetiket.
Néha azonban maguk a leletek segítenek a tudósoknak. Például sok ismert lelet található kőből fúrt baltákról. Régóta több száz tonnát számlálnak, különböző helyeken termelnek és különböző kultúrákhoz tartoznak. De a kérdés az: hogyan fúrták? A helyzet az, hogy a bennük lévő lyukakat, akárcsak a tengelyeket, utólag csiszolták, és így a feldolgozás nyomait megsemmisítették. A fejszéket azonban befejezetlennek találták a munkával, és most nagyon jól mutatják, hogyan és mivel fúrták őket. Fa rudakat és kvarc homokot használtak. Sőt, a "fúró" nyomás alatt forog, és nagy sebességgel forog! Vagyis nyilvánvalóan nem a kezével. De akkor mi van? Nyilvánvalóan ez volt a legrégebbi fúrógép, amely a felső és az alsó támaszok és az őket összekötő állványok kombinációját képviseli. A felső tartóban egy lyuk volt, amelybe egy "fúrót" helyeztek, amelyre nehéz követ nyomtak, vagy maga a kő került rá. A "fúrót" ezután elborította az íj, és gyorsan előre -hátra mozdult, míg az íj nagyon nagy sebességgel forgatta a fúrót. Érdekes módon az egyiptomi sírok falán látható képek megerősítik, hogy az egyiptomiak ilyen íj alakú gépekkel készítettek edényeket kőből.
De vajon ez volt az egyetlen "gép", amelyet a bronzkor emberei ismertek?
Ismeretes, hogy a bronzkorban sok temetést ömlesztett halmokban végeztek. Sok ilyen halom ismert volt a Szovjetunió területén, ahol a múlt század harmincas éveiben kezdték feltárni őket. Tehát a háború előtti utolsó öt évben a híres szovjet régész B. A. Kuftin elkezdte feltárni a temetőhalmokat Grúzia déli részén, Trialeti városában, amelyek megjelenésükben nagyon különböztek a Kaukázusban addig ismertektől. Vagyis természetesen ott voltak, de senki sem ásta ki őket. Tehát Kuftin kiásta a XVII. Számú halomot, amely nem volt a legnagyobb és nem a legszembetűnőbb, de a benne talált temetkezési tárgyak abszolút kiemelkedőnek bizonyultak.
A korai bronzkor befejezetlen kőbaltája (Kr. E. 2500 - 1450) egy pembrokeshire -i múzeumból.
A temetés egy nagy sírgödör volt, amelynek területe 120 m2 (14 m X 8, 5 m), 6 m mély, és amelyben az elhunyt maradványai mellett, a széleken álló sok edény között volt ezüst vödör csodálatos üldözött képekkel.
Itt van ez az ezüst "vödör". (Grúz Nemzeti Múzeum)
De természetesen egy igazán fényűző, tiszta aranyból készült serleg, filigránnal és gabonafélékkel, valamint drágakövekkel, türkizkékkel és világos rózsaszín karneollal díszítve, amit ezzel a vödörrel együtt találtak, teljesen kivételes lelet volt. A pohárnak nem volt analógja az ókori keleti toreutika emlékművei között, és a bronzkor számára Grúzia területén csodálatos lelet volt.
Trialeti nyaklánc: 2000 - 1500 IDŐSZÁMÍTÁSUNK ELŐTT.; arany, achát és karneol. (Grúz Nemzeti Múzeum)
Érdekes módon, a térfogata ellenére a csésze nagyon könnyű volt. Kuftin szerint egyetlen aranylemezből készült, először keskeny nyakú, ovális alakú palack formájában kovácsolva, amelynek alsó felét azután befelé nyomták, mint a golyó falait, hogy az eredmény egy mély tál dupla falakkal és egy lábon volt, amely ennek az üvegnek a korábbi nyakát képezte. Ezután áttört réselt alját forrasztottak az aljához, és filigránból készült, gabonafélékkel díszített kövek fészkeit forrasztották a kehely teljes külső felületére. A csészefalak egész díszítése spirálvoltáknak tűnt, szintén aranyból. A volutákat szorosan forrasztották az edény felületére, majd drágaköveket helyeztek a fészkekbe. B. A. Kuftin örült a kupának, és ez nem meglepő. A háború után a híres szovjet kohász F. N. Tavadzét érdekelte, hogyan készül ez a pohár. Gondosan tanulmányozta, és arra a következtetésre jutott, hogy Kuftin tévedett, miután leírta a pohár készítésének technológiai módszereit. Kijelentette, hogy a vékony aranylemez nem lesz képes ellenállni annak, hogy egy alakú ütéssel újrapréseljék. És akkor furcsának tűnt számára, hogy a csésze meglepően egyenletes falain nyoma sincs kalapácsütésnek, ami ilyen mélyedést eredményezett volna.
Íme, ez a pohár teljes pompájában! (Grúz Nemzeti Múzeum)
Tavadze és kollégái minden lehetséges technikát mérlegelve úgy döntöttek, hogy a csésze készítése során a nyomást egy egyszerű esztergagépen végezték, valami hasonlóan az utcai késcsiszolók által használt gépekhez. Ez a módszer a modern fémmegmunkálók számára is jól ismert.
Ez a pohár nagyon szép, az biztos! (Grúz Nemzeti Múzeum)
A csésze elkészítésének folyamata ebben az esetben a következőképpen történt: volt egy fa (és talán fém) tüske, a termék alakjára fordítva, amelyet a gép orsójába szereltek. A tüskék felületére egy aranylemezt helyeztek, majd a gépet forgatni kezdték, és nyomóprést nyomtak kézzel a lemezre, amelyet sorban a tüskén mozgattak. Úgy látszik, ennek a primitív gépnek nem lehetett elég fordulata, ami nem meglepő, mert kézi hajtású is volt. Ezért annak érdekében, hogy elkerüljük a kicsavart aranylemez elvetemedését, a végső oldalról a tüskét egy speciális tartóval vagy egy fából készült bilincsel kellett alátámasztani, hogy a nyomóprés nyomását a segítségével el lehessen oltani.
Vágott kupa. A nyíl a láb hajlítását jelzi, amelyet a bilincsek cseréjével lehet elérni.(E. N. Chernykh „Metal - Man - Time! M.: Nauka, 1972” című könyve alapján)
Vagyis arra a következtetésre jutottak, hogy az aranypohár gyártását a következőképpen lehet elvégezni: egy kerek aranylemez-nyersdarabot, amelyet korábban hamisított lemezből vágtak ki, egy tüskére helyeztek. Először a csésze alját kaptuk meg. Ezután a belső falakat fokozatosan kinyomták egy nyomószerszámmal egy tüske mentén, amelynek alakja és méretei megismételték a serleg belső részének alakját. Ezután a munkadarab fennmaradó részét a nyomóprés fokozatosan az ellenkező irányba fordította, megragadva az előzőleg extrudált részt, és átjutott a csésze alsó részéhez. Ezzel párhuzamosan a bilincset kicserélték, és az új bilincs láb alakú volt. Nos, az extrudálás befejezése után a fém felesleges részét levágták, majd a tüskét eltávolították, a bilincset eltávolították, és a pohár második (alsó) alját forrasztották.
A csésze készítésének technológiája a Trialeti -ből (E. N. Chernykh „Fém - ember - idő! M.: Nauka, 1972” című könyve alapján)
Tehát távoli őseink nagyon találékony és találékony emberek voltak, és nem álltak meg a nehézségeknél, hanem a legracionálisabb módon oldották meg, sőt nemesfémet is megtakarítottak! Hiszen ezt a serleget könnyen ki lehetett volna önteni az aranyból az „elveszett forma” módszerrel, de inkább vékony aranylevélből készítették!
P. S. A szerző hálás Neil Burridge-nek (https://www.bronze-age-swords.com/), aki fényképeket biztosított munkájáról és információiról.
