Ő volt az első, aki ágyúkat tett a kocsikra
Bartolomeo Colleoni a hadtörténetbe vonult be, mint mezei tüzérség megalkotója, aki elsőként nyitott ütközetben ágyúkat rakott a kocsikra. Ez a condottiere, a condottiere fia, vagyis egy zsoldos, akit árulva megöltek a Milánó melletti Tressa várának elfoglalása után, szégyentelen rablóként sokkal híresebb lett, mint tábornok.
Nem csoda: nehéz gyermekkora és nagy megpróbáltatásai voltak, és az akkori háborúk lényege, mint tudod, a rablás legalizálása volt. A reneszánsz Olaszországban azonban a condottiere bizonyos romantikus aurát szerzett. Az olaszok még mindig nagyon messze voltak a nemzeti egységtől, bár ugyanazokkal a Habsburgokkal és Hohenstaufenékkel harcoltak a függetlenség némi látszatáért. De inkább egymás között harcoltak, inkább az "tiszteletreméltóbb" foglalkozásokat részesítették előnyben.
Ennek eredményeként gyorsan nőtt a kereslet a katonai zsoldosok iránt, akik a háborúból hivatást csináltak, és készek voltak szolgálni azt, aki a legtöbbet fizette. Számos kész különítmény alakult, de gyakrabban valami, mint a mobil parancsnokság, készen arra, hogy gyorsan összeállítsák az egész hadsereget. Az ilyen parancsnokságok parancsnokai, a condottieri pedig a hercegekhez, királyokhoz és hercegekhez hasonló tekintélyt szereztek.
Ennek ellenére a sok condottieri közül Bartolomeo Colleoni volt az a megtiszteltetés, hogy megemlítették Hans Delbrück, az igazi klasszikus, akit nagyra becsültek, "A háború művészetének története a politikai történelem keretében" című tankönyvének IV. Kötetében. szerző: K. Marx és F. Engels. Colleoni előtt a tüzérség sokáig jobbágy vagy ostrom maradt, és mellesleg már Moszkva ostroma idején, Tokhtamysh kán 1382 -ben, vagyis jóval a Velencei Köztársaság által vívott háborúk előtt használták. szomszédai, a Habsburgok és az oszmán szultánok …
Valamilyen oknál fogva Colleoni, aki 1400 -ban született Bergamo -ban, kizárólag velencei zsoldosként szerepel a történelemben, noha a Nápolyi Királyság hadseregében kezdett, és később hosszú éveken keresztül a Legszigorúbb szinte ellenségeinek szolgált Köztársaság - a milánói herceg és a Visconti, és aki helyettük Sforza.
Úgy tűnik, hogy Velencében ezt az igazi landsknechtet többet kínálták, mint Nápolyban, és azonnal kitüntette magát Cremona ostromakor, a Pó erődjén, amelyet Lombardia kapujának tartottak. Miután parancsnoka, Francesco Bussone, aki Carmagnola grófja címet adományozta, levágta a fejét, Colleoni, aki már nem volt túl fiatal, az összes velencei gyalogságot vezényelte. Rendkívül óvatos volt, sok csatában harcolt, többek között Bresciában, amelyet sikerült megszabadítania a milánóiak ostromától, amely hosszú hónapokig tartott.
Tüzérségi tűz
Filippo Visconti milánói herceg, miután békét kötött Velencével, azonnal megvásárolt egy tapasztalt katonát, aki, úgy látszik, már nem félt semmitől. Több éves szolgálat után azonban az idősödő herceg megijedt Colleoni népszerűségétől a katonák körében, és börtönbe küldte. Ez az uralkodó, akit kortársai egyöntetűen kegyetlen paranoiának neveztek, a halál küszöbén nem rejtegette félelmeit, hogy parancsnoka riválisai - a Sforza család - mellé áll.
És így történt. A hercegi trón Francesco Sforzára való áttérésével Colleoni kiszabadult, és harcolt az orleansi Károly hadseregével, aki egy másik milánói hatalmi versenyző.1447 -ben számos győzelem következett, és a Velencével kötött ideiglenes szövetség segített Bartolomeo Colleoninak visszatérni a Dózsák zászlaja alá. A Velencei Nagytanács ünnepélyesen átadta neki a Legnyugodtabb Köztársaság összes fegyveres erőinek főparancsnoka stafétáját, főkapitányi címmel.
Ebben az időben az oszmánok utolsó erőfeszítéseiket tették, hogy végre megszüntessék a Bizánci Birodalmat, pontosabban azt, ami megmaradt belőle az európai kontinensen. Történelmi bizonyítékok vannak arra, hogy Colleoni egyike volt azoknak, akik kifejezték készségüket a következő keresztes hadjáratban való részvételre, sőt sok európai uralkodót is meglátogattak, hogy felvegyék őket a hadseregbe.
Az európaiak segítsége Konstantinápolyba sajnos nem volt elégséges, már csak azért sem, mert Európa még mindig lábadozott a pestisből, Angliát és Franciaországot pedig kimerítette a százéves háború. Nos, Condottiere Colleoni, akitől sem diplomata, sem toborzó nem derült ki, időközben egyre több babért és új trófeát kap az olaszországi végtelen háborúkban.
Szinte idős ember, a velencei főkapitány utolsó győzelmét aratta Molinelli városában, nem messze szülővárosától, Bergamo-tól, ahol ellenálltak Firenze, Bologna és még az Aragóniai Királyság csapatai is, nyilvánvalóan szintén zsoldosok. Molinelli idején a Condottier először széles körben alkalmazta a könnyűmezős tüzérséget, ami példátlan veszteségekhez vezetett a lovak között ezekben a háborúkban. Közülük több mint ezer meghalt, míg mindkét oldalon nem volt több 700 katonánál.
Érdekes, hogy G. Delbrück "Történelem …" orosz kiadásából hiányzik a szerző jellegzetes megjegyzése, miszerint a Condottier hadseregének egyik ellenfele, Montefeltro gróf megtiltotta, hogy megkímélje az megadást, mivel Colleoni "túl sok tüzérséget használt". A hadtörténészek pedig teljesen kételkednek a velencei főkapitány Molinelli győzelmében, különösen, mivel a csata után úgy döntött, hogy felhagy a Milánó elleni hadjárat grandiózus terveivel.
Ez azonban nem akadályozta meg a Velencei Nagy Tanácsot abban, hogy a parancsnokot "a Velencei Köztársaság megmentőjének" nyilvánítsa, és felajánlja, hogy emlékművet állít neki a városban. A kondogatónak nem kellett sokat várnia a válaszra, bár nagyon elfoglalt volt - ismét a keresztes hadjárat egyesített keresztény hadseregének parancsnokaként. A hadjáratra azonban nem került sor - a szövetségesek soraiban kialakult nézeteltérések miatt.
Colleono Bergamóból
Don Bartolomeo Colleoni, vagy inkább Colleono, addigra talán Velence leggazdagabb embere volt, ez nem Olaszország legszegényebb városa. Vagyona a modern valuták tekintetében nyilvánvalóan elérte a több száz millió eurót vagy dollárt. A condottiere pedig, nem figyelve számos rokonára, egészen az örökbefogadott unokaöccséig, kifejezte készségét arra, hogy vagyonának majdnem mindenét Velencének adományozza.
De azzal a feltétellel, hogy egy emlékmű neki sehol se álljon, hanem közvetlenül a San Marco -n. Világos, hogy a Szent Márk térre gondoltak, a Dózse -palota, a Piazzetta és a Szent Evangélista székesegyház mellett. A körültekintő velenceieknek azonban, akik látszólag nem olyan tolvajok voltak, mint a nápolyiak vagy a szicíliaiak, még a "megmentőjüket" is sikerült megtéveszteniük.
Valójában a köztársaságban nem volt szokás emlékműveket állítani senkinek és soha, de egy olyan város lovas emlékműve, ahol a fő közlekedési eszköz a gondolák, teljesen ostobaság. Akkoriban nem dicséret, hanem sértés volt azt mondani egy olasznak, hogy "lovon ül, mint egy velencei". Egyébként a Rialto -hídtól nem messze található csodálatos vígjátékok szerzőjének, Carlo Goldoninak és a San Zacaria rakparton lévő felszabadító királynak, II. Viktor Emmanuelnek szóló emlékművek sokkal később jelennek meg.
A Piazza San Marco helyett a Bartolomeo Colleoni lovas emlékművet emelték 1496 -ban az azonos nevű scuola -nál - San Marco. A nagy Andrea Verrocchio szobrászta, és a bronzból öntött húsz évvel Colleoni halála után a nem túl nagy mester - Leopardi. És azóta a bronz condottiere áll a Piazza Giovanni és a Paolo (velencei nyelven - Zanipolo).
Ugyanakkor az emlékművet gondosan megmérték, eltávolították, és a mai napig folytatják a másolatokat, de erről bővebben alább. A parancsnok hamvait pedig, aki 75 éves korában halt meg fényűző Malpag kastélyában, visszaküldték Bergamóba. Bartolomeo Colleoni ebből a városból származott - vagyis Bergamaszk, így hangzik helyesen a városlakók közös neve.
A főkapitány rokonai, akiket elég szégyentelenül megfosztott Velence javára, sokat tettek azért, hogy Bergamo velencei legyen, de minden kiderült, hogy a gazdag Velence egyszerűen több száz évig tartotta szegény Bergamót. A helyzet azonban nagyjából ugyanaz volt, mint Veronában, Padovában és számos más városban, amelyeket egyszerűen a gazdag velencei családok etetésére kaptak. Csak éppen Bergamo esetében kiderült, hogy helyiek - Colleoni -Martinengo.
Köztudott, hogy Bergamóból "két úr szolgája" volt, komikus vezetéknévvel, vagy inkább becenevével - Truffaldino. Legalábbis a truffa gyökérrel társítható, ami "csalás". A Colleoni vezetéknevek valahogy megpróbálják kisajátítani az illetlen nyelvi gyökereket, és nem csak a férfi címerének három részéről, a családi címerről. Azonban meglehetősen mássalhangzó helyi káromkodással az anyanyelvűek nem találnak "tojást" vagy "herezacskót" ebben a vezetéknévben. További coll - nyak, valamint colla - egy domb, a leendő fordítók ügye nem mozdul.
Ma Bergamo jobban ismert, mint az észak -olaszországi járvány epicentruma, de ez az olasz város az évszázadok során sok hírességet adott a világnak. Kezdve a "Love Potion" és a "Don Pasquale" zseniális szerzőjével, Gaetano Donizetti -vel, és végül Massimo Carrera -val - az utolsó a moszkvai futball "Spartak" sikeres edzői csoportjában. Eredetileg egyébként Bergamóból származik, és Szentpétervár egyik építője - Giacomo Quarenghi.
A fő turisztikai látványosság azonban továbbra is a Colleoni család sírja a felső városban. És ez nem meglepő - a régi Bergamo látnivalóinak csaknem fele Bartolomeo Colleoni pénzéből épült. És mindez annak ellenére, hogy szinte mindent, amit hagyott, Velencébe adta.
Moszkvától a lengyel határig
Bartolomeo Colleoni, pontosabban emlékműve, pontosabban egy mesterien bronzra festett gipszmásolata valamivel több mint egy évszázaddal ezelőtt telepedett le Moszkvában. A Szépművészeti Múzeum olasz udvarán, amelyet egykor a békeművész Sándor III.
Don Bartolomeo békésen szomszédoskodik az olasz udvaron egy másik condottierrel - a padovai Gattamelata -val, aki Colleoni előtt több évtizeden át dicsőséget és trófeákat adott ugyanazon Velencének. A Donatello által neki készített emlékmű pedig jóval korábban Padova történelmi központjában telepedett le. A Verrocchio -emlékmű másolatainál található többi szomszéd sokkal híresebb - Michelangelo "David" és még két David - ugyanazon Donatello és Verrocchio műve. De másolatok is, bár kiválóak.
Valójában Colleoni vagy Gattamelata helyét az olasz udvaron Marcus Aurelius vehette át, ismét egy szobor másolata a római Capitolium -dombról. A reneszánsz kor mesterei azonban alkalmasabbak voltak tankönyvként az egyetem azon ágára, amelyet eredetileg III. Sándor múzeumának tartottak.
A Velencében járt oroszok közül sokan szívesen keresik a nagy Verrocchio munkájának "eredetijét" labirintusaiban. Sőt, sok helyen, kezdve az athéni Akropolissal és Firenzével, és a velencei (ismét - A. P.) Szent Márk -katedrálissal végződve, valódi szobrokat már rég eltávolítottak valahonnan. Természetesen a biztonság kedvéért, amiért külön köszönet a restaurátoroknak.
Nem mondom, hogy Colleoni velencei emlékműve, valójában vitathatatlan remekmű, nagyon népszerű volt. Ha Bergamóban egy kétes vezetéknevű család sírját felkeresi minden turista, aki a városban találja magát, akkor talán csak a legmakacsabb jut el a velencei Zanipolo -ba. A szerző, aki több mint tíz évvel ezelőtt jelent meg először Velencében, nem hagyta ki a padovai Gattamelate -emlékművet, de eszébe sem jutott, hogy a második condottiere a Szent Márk tér közelében telepedett le.
A későbbi utakon, és azóta már hárman vannak, a condottiere szinte a fő attrakció volt Velencében. De milyen meglepetés volt, amikor a szerző rájött, hogy akár kétszer is láthatta volna Bartolomeo Colleonit. És hol - Lengyelországban! Azonban nincs semmi meglepő - ma valamiért nem tartják teljesen tisztességesnek a másolatok másolását, bármennyire ötletes is az eredeti.
Manapság előnyben részesítenek valami újat, még akkor is, ha abszolút közepes vagy ízléstelen. Ezért nem lehet mást, mint tisztelegni a lengyelek előtt, akik eleinte tulajdonképpen csak egy példányt kaptak Verrocchio munkájából, sőt azt is a németektől. Lengyelország a pomerániai Stettinnel együtt megkapta a condottiere öntött szobrát, amelyet a második világháború után úgy határoztak, hogy Lengyelországba helyezik át, és lengyel módon átnevezik - Szczecinbe.
1913 -ban Stettinben, alig egy évvel azután, hogy a Colleoni gipszmásolata a Volhonkai múzeumban telepedett le, megszületett a Condottiere egy másik, már öntött példánya. A németek nem fukarkodtak az új castinggal, és új emlékművet létesítettek a városban, amelyet egykor meglátogatott a Condottiere Bartolomeo Colleoni, aki hiába próbált sereget toborozni egy új keresztes hadjáratra.
Ezt nem az oroszok példája tette, hanem a 20. század eleji hagyomány szerint, amikor Európa és Amerika minden nagyobb városa megszerezte múzeumát és klasszikus gyűjteményét. A szobrot a Stettin Kortárs Múzeum vette át - ekkor még csak Pomeránia egyik kerületének fővárosa. Mind az első, mind a második világháború éveiben az emlékmű épen maradt. Stettint szinte soha nem bombázták a britek és az amerikaiak, és a Harmadik Fehérorosz Front csapatai Rokossovsky parancsnoksága alatt, akik megrohamozták a várost, általában nem lőttek kulturális objektumokra.
A háború után a lengyelek aktívan letelepedtek Szczecin -Stettinben, de valamilyen oknál fogva úgy döntöttek, hogy a Colleoni -emlékművet elküldik a fővárosba - Varsóba, ahol javában folyik a város helyreállítása. A Condottiere először a Nemzeti Múzeum raktárában, majd a Lengyel Hadsereg Múzeumában és végül a Képzőművészeti Akadémia udvarán kapott helyet, amely elfoglalta a Krakowskie Przedmiecie egykori Czapski palotáját.
Castoni öntött jó ideig ezen a hangulatos udvaron, bár már a 80 -as évek végén a szczecini múzeum képviselői ismét követelni kezdték. A múzeumi dolgozók közötti viták elhúzódtak, és az 1913 -as szereplőgárdát csak 2002 -ben küldték a modern Lengyelország nyugati szélére.
A Condottiere -t az Aviatorok terén állították fel, de alacsony talapzata nem hasonlítható a velenceihez. De rajta van egy felirat, amely értelemszerűen nem tartozik Velencébe - hogy Colleoni tábornok 54 évesen Észak -Németországban járt. Ott megpróbálta igénybe venni a pomerániai hercegek támogatását és toborozni a Landsknechteket a keresztes hadjáratra, de nem járt sikerrel.
Azonban az is elhatározásra került, hogy a varshaviakat nem hagyják kondottiere nélkül, és úgy döntöttek, hogy gyorsan leadnak nekik egy másolatot. Most nem az udvaron, hanem a varsói Képzőművészeti Akadémia bejárata előtt pompázik, mind ugyanazon Krakkó külvárosában, ahol sokkal könnyebb megtalálni őt, mint a velencei Zanipolo epikus eredetije.
