A "VO" olvasói pozitívan értékelték a Mennydörgés-kővel kapcsolatos anyagot, bár természetesen ez sem volt alternatív élvezetek nélkül. Ezért felmerült az ötlet, hogy folytassam ezt az anyagot, de nem a saját írásaimmal (mi van akkor, ha ez egy „sci -fi szerző” fikciója vagy bérelt „sötét erők”!), Hanem kivonatokkal az akkori dokumentumokból. Szerencsére sok maradt belőlük. Vannak Catherine levelei Voltaire -hez és Voltaire Catherine -hez. Falcone levelei barátjának, Denis Diderot pedagógusnak. Fukar dokumentumok sora arról, hogy kinek mennyi és mit adnak, és mennyi a kereslet és honnan. A bürokrácia jó dolog a történészek számára. A fő forrás mellett, amely elvileg mindig hamisítható, legalábbis elméletben, mindig van egy tömeg, egyenesen szörnyű a kísérő dokumentumok mennyiségét tekintve. Ez levelezés, és jelentések az alacsonyabb rangról a hatóságoknak, és közvetlen rágalom, mindenféle listák és munkaidő -nyilvántartások. Mindezt gyakorlatilag lehetetlen figyelembe venni és hamisítani. Mert gyakran nyoma sincs annak, hová küldték. Nos, mivel a bronz lovas talapzata, a híres Mennydörgés-kő, a "dolog" elég nagy, sőt, ugyanaz a műalkotás, mint maga Nagy Péter emlékműve, vagyis szobra, nincs kétlem, hogy a megjelenését megelőző "papírművészet" volumene nagyon nagy volt. Hagyjon valamit elveszni az évek során.
A Nagy Péter -emlékmű makettjének rajza, Anton Losenko művész. Ő készítette a Falcone műhelyben (1770). Ez valójában ez … A. Macedonsky emlékműve, de mindkét művész összeesküvésbe lépett, vagy mondjuk Falcone fizetett Losenko -nak, és ennek eredményeként ez a rajz megjelent. Ilyen feltételezések alapján csak azt lehet mondani: az író egyáltalán nem hisz az emberekben. Mindenki, mindenki, minden tolvaj! És vannak, és voltak! De … ez egyszerűen nem lehet, itt a dolog! (Nancy város múzeuma, Franciaország).
De térjünk vissza a papírokhoz, amelyekről gyakran mondják, hogy a toll és a papír hosszú kar a sírból! Falcone tehát Denis Diderothoz írt egyik levelében így emlékszik vissza: "… az a nap, amikor az asztalod sarkán felvázoltam a hősöt és lovát, legyőzve az emblematikus sziklát." Vagyis a "vad kő" - a Peter leküzdött nehézségeinek szimbóluma - Falconet Párizsban fogant, vagyis mielőtt Szentpéterváron volt. És meg kell jegyezni, hogy hány óra volt? Felvilágosodás kora !!! A romantika korszaka még nem kezdődött el. Ezért a "vadkő", mint a szuverén emlékmű talapzata, nyilvánvaló újításnak tűnt, ellentétben az akkor uralkodó ízléssel.
„Találkoztam egy művésszel, intelligens emberrel és tehetséges festővel - írta Falcone -, aki hangosan azt mondta nekem a Palais Royal -ban, hogy nem kellett volna ezt az emblematikus sziklát választanom hősöm talapzatának, mert nincsenek sziklák Szentpéterváron.. Pétervár. Nyilvánvalóan azt hitte, hogy vannak téglalap alakú talapzatok."
Az előírt figurának szüksége van egy talapzatra, amelynek "öt öl hosszúságúnak (10,6 m), két ölnek és fél arshin szélességnek (4,6 m) és két ölnek és egy arzin magasságnak (4, 96 m)" kell lennie. a Tudományos Akadémia könyvtárosát, és ezen események közvetlen résztvevőjét, Ivan Bakmeister -t.
Ami a Művészeti Akadémia elnökét, Ivan Betsky -t illeti, akit Katalin nevezett ki az emlékmű építésének felügyeletére, ő is elégedetlen volt Falcone javaslatával, és írásos szöveget is hagyott ránk erről a nemtetszésről: nagy terhek, különösen a a tengerek vagy folyók, és más nagy nehézségek következhetnek. " Itt Betskynek saját érdeke volt, mivel ő javasolta Katalinnak projektjét: „a talapzatot törvényi, katonai és szuverén tulajdonságokkal és apró domborművekkel kell díszíteni”, a történész N. Sobko az "Orosz életrajzi szótárban" 1896-1918.
Diderot levelet írt válaszul Betsky -nek, amelyben megpróbált vele okoskodni: „A Falcone ötlete újnak és szépnek tűnt számomra - ez az övé; nagyon ragaszkodik hozzá, és nekem úgy tűnik, igaza van … Inkább visszatér Franciaországba, mintsem beleegyezik abba, hogy egy hétköznapi és vulgáris dolgon dolgozzon. Az emlékmű egyszerű lesz, de teljes mértékben megfelel a hős karakterének … Művészeink a stúdiójába futottak, mindenki gratulált neki, hogy elhagyta a kitaposott utat, és először látom, hogy mindenki tapsol új ötlet - mind művészek, mind társasági emberek, tudatlanok és szakértők."
És jó, hogy Catherine nagyon intelligens nőnek bizonyult, aki képes volt értékelni a "vad szikla" ötletét. Bár megint szem előtt kell tartani a korszakot. Végül is, mondhatni, szerencsés volt. Uralkodása elején Oroszországban megváltozott a művészeti stílus: a csodálatos barokk helyett a klasszicizmus divatba jött. A dekoratív túlkapások a múlté, de az egyszerűség és a természetes anyagok divatossá válnak. Nem hiába utasította el a császárné a már elkészült I. Péter szobrot, amelyet Bartolomeo Carlo Rastrelli készített, és amelyet csak 1800 -ban helyeztek el a Mihailovszkij -kastély előtt. Bár Pétert hasonló alakban ábrázolja, és ugyanígy nyújtja előre a kezét. De … egy banális póz és ennyi - nincs művészet, van kézműves, bár kiváló minőségű!
Bartolomeo Rastrelli Nagy Péter emlékműve.
„Egy közönséges láb, amelyen a legtöbb szobrot jóváhagyták - írta neki Buckmeister akadémikus -, nem jelent semmit, és nem képes új tiszteletteljes gondolat felébresztésére a néző lelkében … sok gondolatot kifejezve!"
„Az ötlet teljes kifejtéséhez, II. Katalin kívánságainak megfelelően, a sziklának rendkívüli méretűnek kellett lennie, és akkor csak a lovas, aki egy lóval volt rajta, erős hatást tudott gyakorolni a nézőre. Ezért az első jelentős és legfontosabb kérdés az emlékmű építésének kezdetén az volt, hogy találjunk egy hatalmas, óriási követ, amely az emlékmű lábaként szolgálna, majd szállítsuk el arra a helyre, ahol az emlékmű építése történt. emlékmű állítólag … könyvtárak Anton Ivanovsky.
Érdekes azonban, hogy a talapzatot eredetileg előregyártottnak, azaz több nagy kőből kellett volna készíteni. Egyébként maga Falcone nem is álmodott egy teljesen kőből készült talapzatról: "A monolit kő messze nem állt a vágyaimtól … Azt hittem, hogy ezt a talapzatot jól illeszkedő részekből építik fel." Ő, mint ugyanez a Buckmeister írta erről, "majdnem rajzokat készített, hogy a köveket, amelyekből először tizenkettőt, csak hat után kellett faragni, és vas- vagy rézhorgokkal kellett párosítani".
Abraham Kaganovich művészetkritikus a "Bronz lovas" című klasszikus könyvében, amelyet levéltári anyagok alapján írt, részletesen leírta, hogyan keresték ezeket a köveket. „Az Épületek Hivatalának egyik dokumentumának hátoldalán található tollvázlat lehetővé teszi, hogy megítéljük, hogyan kellett volna kinéznie a tizenkét kőből álló sziklának. Alapjában majdnem négyzet alakú, csonka piramis volt, amelynek felső platformjára lovast kellett volna felszerelni …
Betsky még azt is jelezte, hogy készítsen egy speciális "Utasítást" (ó, ezek a mi bürokratáink - kb. VO) az expedícióhoz, amely egy megfelelő kő vagy kövek keresése volt. Először is meg kellett határozni a kő helyzetét a talajban, és azt, hogy milyen mélyen fekszik, meg kell mérni, meg kell határozni a követől való távolságot az úttesthez és a legközelebbi vízi utakhoz, valamint a "déli és északi oldalról". … verjen le egy kis darabot ", és azonnal mutassa be ezeket az épületek hivatalának.
Már 1768 nyarának végén számos alkalmas követ találtak, amelyek mérete meglehetősen közel volt ahhoz, amire a Falconetnek szüksége volt. Szergej Vasziljev kovács a narvai úton öt követ talált, amelyek 3-4 ölnyi hosszúságúak (a mélység egy régi orosz hosszúságmérő, kb. 2,13 m) hosszú. Andrey Pilyugin még többet talált belőlük a Finn -öböl partján: 27 -et és még több nagy követ Gatchina és Oranienbaum közelében. Magában Kronstadtban is találtak követ, sőt "a tenger mellett", bár "csúnya kerek alakja" volt, de 5 öl hosszú.
A dokumentumokban le van írva, hogy az ellenőrzés után sok kő használhatatlannak bizonyult: "nagyon szemcsés, a legnagyobb kiütés és gyengeség miatt gyenge", míg mások, még erősebb kövek különböző árnyalatúak, a fajta mintája és aligha nézne ki jól, ha összetartoznának. Általában, ahogy Buckmeister írta, "halmozott márványból vagy nagy vadkődarabokból a kívánt méretű követ készíteni, még akkor sem, ha elképesztő volt, nem érné el a tervezett szándékot".
„Sokáig kerestük a kőzet szükséges töredékeit, hogy végül a természet kész lábat adott a szobros képnek”-írja ismét Buckmeister. - Szentpétervártól csaknem hat mérföld távolságban, egy lapos és mocsaras vidéken, Lakhty falu közelében, a természet irtózatos méretű követ állított elő … A paraszti Semyon Vishnyakov 1768 -ban hírt adott erről a kőről, amelyet azonnal megtaláltak és kellő figyelemmel megvizsgálta."
Vishnyakov beszámolt a felfedezéséről Betsky adjutánsának, Maren Karburi görög mérnöknek, aki Oroszországban élt, feltételezett Laskari néven. Másnap reggel elment megnézni a követ, majd jelentette Betskoy -nak: „Excellenciája szóbeli parancsára elrendelték, hogy keressenek egy nagy követ … amelyet a Viborgi oldalon találtak ő excellenciája grófjának dachájában. Yakov Aleksandrovich Bruce Konnaya falu közelében, ahonnan a kő … [rajzolta] a tervet … és egy darabot a széléről szándékosan lerúgtak, amit el tudok képzelni, és körülbelül hat mérföldre el kell vinni a Lakhta faluban, és onnan hajóval a kijelölt helyre …"
Falconetnek nagyon tetszett a kő. „Nekem felajánlották - írta -, el voltam ragadtatva, és azt mondtam: hozd, a talapzat szilárdabb lesz”. Falcone d'Aiguillon hercegnek írt levelében a következőképpen jellemezte a leletet: „Ez egy csomó gyönyörű és rendkívül kemény gránit, nagyon furcsa kristályosodási csíkokkal. Megérdemelnek egy helyet az irodájában. Megpróbálok egy szebb szilánkot szerezni, és ha akarja, kedves uram, hozzáadom a természettörténeti gyűjteményéhez. Ez a kő sok karaktert ad az emlékműnek, és talán ebből a szempontból az egyetlennek nevezhető”.
"Először azt hitték, hogy ez a felület nem túl mélyen a benőtt kő talajában" - írta Buckmeister -, de az elvégzett kutatások szerint kiderült, hogy ez a vélemény alaptalan. Ezután utasítást kapott, hogy azonnal ássák a jövő talapzatát minden oldalról.
Amikor egy kőtömb kinyílt az emberi szemek előtt, mindenki zihált: „Ennek a kőnek a hossza 13,2 m, 44 láb (6,6 m) széles és 27 láb magas (8,1 m) volt … a talajban 4,5 méter mélyen … a teteje és az alja szinte sík volt, és minden oldalon két hüvelyk vastag mohával benőtt. Súlya a köbméter számított gravitációja szerint több mint négymillió fontot, azaz százezer púpot (1600 tonna) tartalmazott. Meglepődve néztem erre, és a gondolat, hogy egy másik helyre szállítják, félelmetes volt."
Meg kell jegyezni, hogy a kő mérete a különböző szerzők: Betsky, Falcone, Karburi, Felten és mások számára eltérő, és néha meglehetősen jelentős. Miért van ez így? Lehetséges, hogy mindegyikük különböző időpontokban mérte, és maga a kő is fokozatosan csökkent a feldolgozása miatt.
Most már csak a kő helyére szállítása maradt. A leendő talapzat sorsáról Katalin döntött 1768. szeptember 15 -i rendeletével: "Megparancsoljuk, hogy javítsunk ehhez Betsky -nek minden segítséget … hogy ez a kő azonnal ide kerüljön, és ezáltal teljesítsük jóakaratunkat."
